澎湃新闻|成濑巳喜男与《浮云》：涌动的过去，就是我们的全部( 八 ) 高峰秀子与成濑巳喜男这里要明确

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我们再注意故事发展视角是从雪子本人出发，这种视角本身就有美化色彩和（对她自己）纪念价值的。这些枝叶性小故事拼凑雪子如同“浮云”般幸福记忆人生。原作者并没有提供其他视角去讲述这个故事，也就成就这种任性讲述方式，去强化她的“特质” 。这也是在塑造人物性格。所以，主持人这种不理解，更多是建立在外人视角。但这也不是说雪子视角就完美无缺，不然也不会有这样误会。

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2.“政治倾向”这个问题很有趣。我看成濑作品里并没有想过这个问题，即便是比《浮云》更有政治指向的作品，我也自动忽略这问题，因为导演真的没有讲这些的想法。这可能与成濑导演本人生活有关，他在仅有几篇电影稿件里也说他自己受家庭文化影响很大，他刚进电影制片场也是拍摄这些东西，这段经历和成长让他形成今后的创作思维，也就成为现在这样子。我猜测他可能真不会拍“政治”这东西，这东西还是交给黑泽明和桥本忍吧！

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成濑巳喜男
3.成濑导演作品里，爱情为主题的作品真的不多，主要集中在高峰秀子主演之后，之前作品更多是讲下层人贫苦生活，他重点是关注怎么养家而不是怎么谈恋爱。
我印象深的谈恋爱作品是《情迷意乱》和《乱云》。其实这两部就是一部。后者只是把高峰秀子换成司叶子，她们都跟加山雄三谈恋爱这设定倒是很有趣。这两部作品就有主持人所期待的爱情，不像《浮云》这样故事跳跃。

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女人步上楼梯时 (女が阶段を上る时,1960)
我主要说写成濑导演拍女人的特点：女人思想都比较保守，跟时代有脱节；女人都在生活洗礼中变得坚强；女人脆弱时候，导演经常给她们动作特别拍摄；女人在家庭和社会中（或者说理想与现实）角色转换是他一直捕捉的；还有，就是女人在床上躺着流露真情时候，《女人步上阶梯时》发挥到极致。最重要的是，导演特别会写女人，拍女人，把她们都拍得很好看，除了原节子。
除去上面这句笑话，我再说句离题的。关注成濑导演也可以看这几部作品：他擅长的儿童视角题材《秋之来临》，算是成濑作品在我这里前五；他的突破性题材《女人中的陌生人》，我印象是他第一部悬疑题材作品；还有全部靠高峰秀子演技来支撑的《撞车逃逸》，这是我看他作品里比较虐的一部，同时还有点表现主义内容。
总结
这次讨论《浮云》的圆桌持续了前后两个月，实在是太不容易了，感谢各位老师的交流和不厌其烦。第一次做主持人，有很多不足之处，但更大的感慨是“下次还是当嘉宾吧...” ，也感谢大家的包容。这次关于《浮云》的讨论其实延展开了很多内容，但最后能呈现给读者的只有二分之一，可惜之余，也算是一个新的开始——希望深焦圆桌谈之后能有更多经典老片的圆桌。

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花的一生短暂而痛苦
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