前言前天回答了一个问题:对于初学者来说,绝句律诗和填词哪个相对来讲容易一些呢?
根据老街自己这些年的体会,各有各的难处,作好都难 。
对于初学者来说,我认为作诗是基础,可以从古绝句开始,然后律绝句,然后五律 。会了五律,七律也就不难了 。最后再学习填词 。
为什么这样说呢?
下面,老街以李白“静夜思”等诗为例,先从最简单的五言绝句说起 。
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一、静夜思是古绝句,古绝句要注意的问题旧体诗中,我们把四句的诗,被称为绝句,一般是五言和七言,也有少量的六言诗 。但是绝句中有古体、近体之分 。
古绝句诞生时,格律诗还没有定型 。在唐朝格律定型以后,依然有很多人喜欢作古绝句 。
古体绝句虽然不是格律诗,但也有自己的规矩,
1、押韵
不可平仄混押 。例如贾岛的《寻隐者不遇》2、4句押仄韵:
松下问童子,言师采药去(押仄韵) 。只在此山中,云深不知处(押仄韵) 。孟浩然的《春晓》1、2、4句押仄韵:
春眠不觉晓(押仄韵),处处闻啼鸟(押仄韵)。夜来风雨声,花落知多少(押仄韵) 。李白的这首《静夜思》1、2、4句押平声韵:
床前明月光(押平韵),疑是地上霜(押平韵) 。举头望明月,低头思故乡(押平韵) 。可以看出,古绝句2、4句一定要押韵 。平仄韵不可以混用 。第一句是否押韵要求不严 。
2、白脚与韵脚,平仄相反
白脚(不押韵句子的最后一个字)与韵脚,一般平仄相反 。
第一句要求不严,例如贾岛《寻隐者不遇》中,第一句的“松下问童子” 。不押韵,但是和韵脚平仄一样 。
但是,第三句的白脚和韵脚一般平仄相反,例如上面三首诗中:声、少;中、处;月、乡 。都是平仄相反 。
这种规避,可能是起源于齐梁时期,沈约等永明体诗人讲究四声八病,其中犯上尾之病被认为是外行人 。
上尾诗者,五言诗中第五字不得与第十字同声 。名為上尾 。詩曰:“西北有高楼,上与浮云齐 。”或云:如陆機詩曰:“衰草蔓長河,寒木入雲煙 。”(“河”與“煙”平聲 。)此上尾,齐、梁已前,時有犯者 。齊、梁已來,無有犯者 。此為巨病 。
若犯者,文人以為未涉文途者也 。
唯連韻者,非病也 。如“青青河畔草,绵绵思遠道”是也 。《文镜秘府论》
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二、律绝句的要求,静夜思怎样改律绝句简单来说,格律诗四要素:平仄、押韵、粘连、对仗 。绝句可以不对仗,但是其他三个对着必须遵守 。
1、押韵
古绝句可以用邻韵通押,但是律绝句不行,只有第一句可以用邻韵,2、4句必须用一个韵部 。
例如以an为韵母的韵部,就有十三元、十四寒、十五删、一先等好几个韵部 。这些韵部在古韵中互为邻韵,格律诗中不可以同时使用(第一句除外) 。
2、平仄
律诗有4个最基本的句式,中仄平平仄,平平中仄平,中平平仄仄,中仄仄平平 。(中,表示可平可仄)
例如:床前明月光,平平平仄平,是律句 。疑是地上霜,平仄仄仄平,不是律句 。律诗必须使用这四种句式(还包括四种句式下的变格和拗句 ),否则就不是律诗 。
所以李白的静夜思,是古绝句,而不是律绝句 。
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3、粘连
律绝句的第二句第2字,必须和第三句第2字平仄一样,否则就是失粘 。例如《静夜思》,假如都用律句,但第二句的“是”,与第三句的“头”失粘,也不是标准的格律诗 。
4、古体改近体 静夜思改为律绝句
近体诗就是格律诗 。假如把《静夜思》改为律绝句,那么“ 上、头”两个字的平仄必须改一下 。
床前明月光,疑是地【上】霜,举【头】望明月,低头思故乡 。
老街随便改一下:
床前明月光,【照我鬓边】霜,【翘首】望明月,低头思故乡 。这样,就是一首格律诗了 。需要提示的是,望,是平仄通用的字 。
【改成律绝和五律 五律和绝句】平平平仄平,仄仄仄平平 。仄仄平平仄,平平平仄平 。
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三、静夜思改为五言律诗,需要注意什么和五言绝句相比,五言律诗多了两个变化,第一,多了四句,第二,中间的四句必须两两对仗 。
下面,老街狗尾续貂一下,把静夜思改为五律:
床前明月光,风拂鬓边霜,中间四句为颈联与颔联,按照格律要求必须对仗,但是对仗要注意几个细节 。
翘首--望--明月,吟诗--思--故乡 。
情人--遥夜--叹,游子--驿程--长 。
犹记别时泪,秋空雁一行 。
1、避免四平头
格律诗要注意相连的四句前两个字,一定要有变化 。
假如上面这首诗,颔联是白首--望--明月,新诗--思--故乡 。那么这四句的前两个字都是名词:白首,新诗,情人,游子,就犯了四平头的毛病 。
而实际上,颔联的翘首和吟诗,是动宾结构,颈联的 情人、游子,是偏正结构的名词 。因此避免了四平头 。
大家可以观察一下唐诗,有人注意避免四平头,有人就不太注意 。这并不是大毛病,但是尽量避免 。
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2、句式结构避免雷同
这个好理解 。
翘首--望--明月,吟诗--思--故乡 。是212结构 。
情人--遥夜--叹,游子--驿程--长 。是221 结构 。
假如颈联是:情人--叹--遥夜,游子--长--驿程 。也是212 。颔联颈联结构相同,也是一病,有人把这个也认为是一种合掌 。
不过,这种情况,在唐诗中,也常见到 。
3、宽对的使用
颈联中,“首、诗”虽然都是名词,但显然不是一类;颔联中,“叹”是动词,“长”是形容词 。这在古诗中属于宽对 。
古诗中的对仗不可过于拘泥,太追求工对往往误入歧途,大多数古诗的佳对都是宽对 。例如:
人远花空--落,溪深日复--长 。
春风酒影--动,晴日乐声--长 。
舟从广陵--去,水入会稽--长 。
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结束语从静夜思改成律绝句和五言律诗的过程,可以看出不同诗体的区别 。
相对来说,古绝句几乎无拘无束,适合作为入门练习;律绝句就有一些难度了;作五言律诗更难,很多初学者刚开始时,会有左支右拙的感觉 。
但是坚持多读、多思、多练后,总会取得进步 。
另外,学词最好从学诗开始,词的押韵、对仗相对宽松简单 。除了个别篇幅特别长的词牌以外,多数词比五律和七律要简单 。
但是词谱2000多种,不像律诗只有四体,填词时需要照着词谱填写 。另外,诗庄词媚,有的诗句不适合入词,有的词句不适合入诗 。
上面仅仅是从诗体上来说,入门后还是很长的路要走 。
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