视觉|最早用画笔记录红军长征的人是谁？《开国大典》中藏着哪些视觉秘密？( 二 ) 画家|油画|中国共产党|红军长

】凌空俯视的构图让人过目不忘，而最让人兴奋的细节，莫过于画面中心一位沉稳干练的战士正挥臂展开红旗，这面红旗鲜艳夺目，角落中的青天白日旗则破败暗淡。指导员伸出戴着手表的手腕，为的是记住这一个令人难忘的瞬间。司号员激动地脱下军帽，目不转睛地向红旗致以最崇高的敬礼。画面最前方的小战士双手紧握步枪，昂首挺立，向红旗行注目礼。画面右方的一名战士的额前还留着伤痕。他抑制不住兴奋的心情，回头召唤同伴赶快上来目睹这个胜利的历史瞬间。
这幅油画采用了浪漫主义手法，特意在门楼上画了累累弹孔，并以浓烟滚滚的南京城作为背景。画家还通过色调上的鲜明对比，描绘了截然相反的新旧两个世界——前景门楼像一个刚刚拉开帷幕的舞台，光线充足，色彩饱满，人物生动，而背景则采用阴沉灰暗的色调，远处的建筑都像蒙上了一层尘埃，没入历史的深处。

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董希文《开国大典》油画中国国家博物馆藏
表现开国大典这一举世瞩目的重要场景的画作有不少，但人们印象最深的，莫过于画家董希文的《开国大典》。他将广场上的游行队伍和天安门城楼上观礼的中央人民政府首脑设计在一个画面上，这是照相机在现场任何角度都无法拍摄到的画面。
“董希文巧妙地抬高了画面中的视平线，并抽掉了天安门城楼上的一根廊柱，他通过对毛泽东等国家领导人形象的塑造，将人们心目中的领袖形象融化于再现写实之中。这种看似写实的造型，其实处处都充满了艺术家自己对人物形象的理解、想象和完型。”尚辉认为，历史画是写实的，但这种写实并非如照相般对某个瞬间进行机械的记录，而是艺术再造的艺术真实，而这正是所有新闻图片都不能被机械地搬上画面的缘由。
如导演与编剧一般选择
历史画对于民族记忆的建构无疑起着重要的作用。那么，在摄影、摄像技术日益发达，图像和信息同样过剩的今天，历史画具有怎样的意义？
尚辉认为，尽管历史上那些珍贵的照片其现场真实性是绘画作品无法替代的，但是绘画表达的是一种诗意的真实，是艺术家自己生产的图像，一幅优秀的历史画的每一笔都透露着人文精神，这种用双手与心灵创造的艺术与摄影是两种不同的形象。
今天的历史画在表现宏大的历史场景时经常带有某种瞬间性，这种瞬间性往往和现代主义的艺术探索、艺术语言结合在一起。邵亚川于2016年创作的《四渡赤水出奇兵》对于红军渡赤水进行了浪漫主义的水天一色的火光渲染。井士剑、郭健濂创作的《飞渡泸定桥》对攀缘在13根铁索上强攻泸定桥的红军战士进行了幻化的表现，通过气氛的渲染，让人感觉到场面的壮烈，体现红军战士的英勇无畏。
“这些作品带着新时代历史画创作的艺术痕迹，它们将象征、表现和超现实等现代主义艺术语言和历史表现的崇高精神结合在一起，充分彰显了当代视觉文化特征。”尚辉说。
每个时代对历史画面形象的处理，对画面瞬间的选择，以及用什么样的艺术语言来构建图像，都带有每个时代的特点。
无论时代怎么变，历史画的叙事总是力求寻找某个历史瞬间，并通过造型艺术形象来暗示这个故事的原委与终结。而每位画家所叙述的历史都带有自己独特的视角与每个人自身的体验。画家在某种程度上就如同编剧与导演，要对整个历史事件进行深入的了解，然后选择一个瞬间，在尊重历史的前提下，表现画面中人物的形象、动作。
栏目主编：黄玮文字编辑：陈俊珺题图来源：陈逸飞魏景山《攻占总统府》中国人民革命军事博物馆藏
来源：作者：陈俊珺