中国共产党成立以来，一批经典的历史画形象而真切地镌刻了中国共产党的百年奋斗轨迹。这些作品塑造了经典的人物形象，创造了有代表性的历史场景，让一个个历史瞬间成了国家与民族的集体记忆。
在摄影技术发达的今天，历史画具有怎样的意义？中国美协美术理论委员会主任尚辉在中华艺术宫举行的“上美讲堂”上这样分析历史画的过去、当下与未来。
历史画究竟为谁而画
历史画不仅珍藏于美术馆里，也是人们历史记忆的一部分。
中国共产党自成立以来就非常注重美术在思想启蒙、呼唤救亡、揭露黑暗、鼓舞战斗和歌颂光明中的重要作用。共产党对革命文艺的倡导，开辟了中国艺术史上的新篇章，这一篇章的主题就是“人民的艺术”。
1926年，黄凤洲被毛泽东聘为农民运动讲习所的“革命画”美术教员，他用宣传画和漫画的形式传播进步思想。
红军长征时期留下的影像纪录非常少，廖承志、朱光、黄镇等革命美术家通过速写为那个艰难困苦的时期留下了弥足珍贵的现场图像。尤其是毕业于上海美专、此后走上革命道路的黄镇，是唯一为红军长征记录下现场形象的画家，他在行军路上留下的《红军过草地》《飞夺泸定桥》《翻越夹金山》等速写，尽管极其简略，却是在红军长征第一现场留存的唯一图像记录。
1930年8月，中国共产党领导的左翼美术家联盟在上海成立。1931年8月，鲁迅在上海创办木刻讲习会，中国新兴版画运动正式兴起。上海成为进步美术、革命美术的摇篮。
江丰1931年创作的《九一八日军侵占沈阳城》是中国现代美术中最早表现日军侵华的作品，画面通过劲健的木刻刀痕和明快的黑白对比，强烈地表达了人民对侵略者的愤怒。

文章插图
李桦《怒吼吧！中国》 版画
李桦1935年创作的《怒吼吧！中国》是表现中国抗战最有力度的作品之一。在《怒吼吧！中国》中，李桦把当时中国人民饱受屈辱和顽强抗争的精神刻画得入木三分。
江丰、李桦等通过强烈的艺术表现力，把当时中国人民的生存状态生动、准确地呈现在读者面前。这些作品既借鉴了德国表现主义的艺术理念，也在一定程度上吸收了传统的白描手法，注重人物内心的刻画，造型线条粗犷简洁，穿透力十足，直抵人心。
1942年，毛泽东在延安文艺座谈会上发表了重要讲话，提出文艺作品要为民族独立、民族解放而服务，要画人民群众所喜闻乐见的作品。江丰、胡一川、古元和力群等一批革命美术家留下了解放区发生巨大社会变革的历史图像。

文章插图
沈尧伊 《遵义会议》油画中国国家博物馆藏
历史画不是把照片搬上画布
新中国成立后，许多画家在历史画中塑造了经典的人物形象，创造了有代表性的历史场景，让一个个历史瞬间成了国家与民族的集体记忆。
历史画不仅诉说着一个个重要的历史事件，优秀的历史画还通过生动的人物形象塑造、经典的人物造型、富于雕塑感的群体人物组合以及空间场景的营造，达到摄影瞬间难以表达的丰富历史意涵。
1994年，画家沈尧伊受邀创作油画《遵义会议》，这幅油画是新中国美术史上的经典历史画之一。在此前一些表现遵义会议的画作中，很少有画家直接描绘开会的现场，而沈尧伊则以独特的构图形式、富于个性的人物塑造，深入刻画了遵义会议20位与会者不同的神态及各异的内心世界，画面所传递出的遵义会议在我党历史上的转折寓意，具有一般作品难以达到的思想内涵。
“这幅作品的叙事并不是用时间讲述事件的过程，而是以平面视觉中心与视觉边缘的有效设计来制造画面的形象隐喻。”尚辉说。
绘画对于历史的叙事，是通过造型形象来表达的。遵义会议的历史细节，在这幅作品中通过一个个人物形象的鲜活塑造而得以直观呈现。尚辉认为，画面中人物的形象是真实的，但这种真实是通过艺术家对形象素材的搜集、理解和再创造而表现的真实。从这个角度讲，画家是为历史重建图像的学者，既要做历史的功课，也要做还原历史的艺术的功课。
历史画对历史瞬间的选择决定了其作品的艺术生命力。1977年，画家陈逸飞和魏景山为中国人民革命军事博物馆解放战争馆创作了《攻占总统府》。他们选择了解放战争时期，一群解放军战士冲上南京总统府门楼，即将升起红旗的一瞬间。
【 视觉|最早用画笔记录红军长征的人是谁？《开国大典》中藏着哪些视觉秘密？