游戏大爆炸的时代里-地球大爆炸游戏( 三 ) _游戏世界

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及至到了《最终幻想10》，剑与魔法成为我最喜欢的RPG题材。
《最终幻想10》同样是玩的日文版，但和之前的FC游戏相比，《最终幻想10》里已经出现了大量汉字。就是这样连蒙带猜，加上音乐、镜头语言、人物表情等信息，让我初次领略了《最终幻想》系列的风光。游戏里的那首音乐《ザナルカンドにて（在札那尔坎特）》，成为我最喜欢的一首游戏钢琴曲。

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许多年后，当《最终幻想10》国行版发售时，我毫不犹豫地买了铁盒版。全中文的剧情，又让我有了不一样的感动。
近期让我印象深刻的JRPG，首推《十三机兵防卫圈》。虽然它有着这个时代JRPG的通病——画面表现力一般、游戏机制单调。但在世界观、人物设定、剧情演绎上，同样发挥了JRPG引以为傲的优势。

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和小时候比起来，现在的我更看重一款游戏表达的内容是什么，只要能够做到“玩之有物”，即便存在种种不完美之处，依然可以打动我。
当然，《十三机兵防卫圈》也是有全中文的。
或许这不是属于JRPG最好的时代，但却是一个JRPG门槛最低的时代。JRPG的历史足够长，留下的宝藏足够丰富，不管是早期汉化组的努力，还是现在的官方中文标配，扫清了玩家对剧情理解的障碍。那么，何不放下成见，感受一下JRPG的魅力呢？
伊東：“JRPG是不是不行了”，基本上算是我除了“RTS是不是不行了”之外，听过最多次的论调。
2009年，“BioWare”的创始人之一，葛雷格·杰斯曲克在一次采访中，谈及了自己对“JRPG”，这一游戏类型未来的担忧，在他看来，缺乏创新、玩家总是在玩同一种东西，算是该类型无法继续流行的根本原因（这大哥还顺带捧了一波《恶魔之魂》）。
现在再看，他确实没有说错，在10年前后，日本主机游戏市场的萎缩是有目共睹的，缺少新鲜玩法，只在那些看似“中二”的故事上反复琢磨，确实已经对玩家们没有什么吸引力可言了（更别提不少作品本身就质量堪忧），但估计谁也没有想到，就市场开始追捧所谓的“欧美AAA”的几年之后，日本游戏市场，又能再带着“JRPG”重新迎来“第二春” 。

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说是“第二春”，可能有点过头了，在这之前的时间里，一边有《勇者斗恶龙》系列，以几乎每年一作的节奏，靠着最原始的玩法在日本本土散发余热，另一边也有《精灵宝可梦》《最终幻想》在海外死撑着牌面，就算情况不乐观，好歹也算是混得下去。
其实说来也有意思，在这之间“JRPG”到底发生了什么变化？就用这几年来最具代表性的《女神异闻录5》来举例子，“回合制”“属性克制”“职业互补”“重剧情”，其本质还是那套最传统不过的玩法，但加上时髦的视觉元素、“击倒”“总攻击”多变的战况和游戏节奏（虽然这也是系列的传统就是了），就是吸引了不少新玩家。
这套“动态”游戏模式，同样也被2020年的《人中之龙7》学了过去，虽然叫好不叫座，但也愣是让一个老牌动作IP，摸索出了新的道路。

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《女神异闻录5》的成功模式可以被复制？
而《异度神剑2》应该算是另一个好例子，脱胎于著名的JRPG，《异度传说》系列，在继承了老祖宗设定上的“中二气质”后，更是弄出了一套极度“怪异”，却又极其“JRPG”的游戏系统，最关键的是，这套系统还真的好玩。
不同于《女神异闻录5》在狭义上对游戏类型的“改造”，《异度神剑2》从探索到战斗，几乎全盘都透露着“异质”气息，虽然其复杂程度吓退了不少冲着角色来的玩家，但其作为近十年来最优秀的JRPG的地位，却无可动摇（极度主观）。

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虽然方向各不相同，但《女神异闻录5》和《异度神剑2》都对葛雷格·杰斯曲克10年前的质疑，给出了最好的回应，日本厂商也都逐渐找到了“创新”的方向。
也许有一天，JRPG会面临一个“忒休斯之船”级的难题，我们再也无法简单地用某些刻板印象，去定义和判断它的存在模式。