黄简讲书法：七级课程草书篇54-草书流派05下（张旭，怀素）技巧|精品赏析|画法|景德镇|彩

L7-54草书流派5下
宋徽宗《大草千字文》

文章插图
继续上一课，讲狂草特点。唐代的纸张比较小，尚未有像宋徽宗《千字文》这样大的纸，所以，张旭、怀素的狂草经常是写在墙上，或屏风上的。
贺知章和张旭为姻亲，经常一起出游。
《嘉泰会稽志》

宋·施宿
凡人家厅馆好墙壁及屏障，忽忘机兴发，落笔数行，如虫篆飞走，虽古之张（芝）、索（靖）不如也。

可见有好墙壁或屏障，也可以触发创作的灵感。
任华有《怀素草书歌》，亲眼看到当时的情况：
《怀素草书歌》

唐·任华
狂僧前日动京华，朝骑王公大人马，暮宿王公大人家。谁不造素屏，谁不涂粉壁。粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，待君挥洒兮不可弥忘。

文章插图
这是做准备工作，粉刷墙壁，制作白色的屏风。
我们现在可见的张旭遗迹，如《肚痛贴》，西安碑林的《千字文》断碑，等等，即使是真的，

文章插图
尺幅也嫌太小。有一行还很小心地写了七个字，每个字只有四厘米左右，正好挤满一行，这个人的精神状态是很清醒的。

文章插图
西安碑林张旭《千字文》断碑原石现剩六块，每块只有一尺高，我站在它前面就想，当年张旭在墙上挥毫，肯定不是这样小的。
怀素《自叙帖》

文章插图
再看怀素《自叙帖》，如果从每行第一个字拉线下来，大多数行距基本相同，虽然有时候会破行写。如此整齐，纸上应该有折痕，写完一行，换行起笔，作者潜意识是想取整齐的。这跟他在墙上写字，意识完全不同。
怀素三十一岁在长沙遇到苏涣，苏有赠诗，明确写：「新书大字大如斗」，所以不是《自叙帖》这一种。小张纸上是平时的草书，并非真正的酒后狂草。
真正的酒后狂草是什么样的呢？任华亲眼所见：
《怀素草书歌》

唐·任华
骏马迎来坐中堂，金盆称酒竹叶香。十杯五杯不解意，百杯以后始颠狂。一颠一狂多意气，大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字，有时一字两字长丈二。

「丈二」就是一丈二尺，有时一两个字竟然长达一丈二。写狂草先喝酒，「连饮百杯」在朱逵的诗中也有，这些虽然有些文学夸张，但描写是有实际背景的。发狂时候写字必然很大，所以往往写在墙壁和屏风上，这才是当时的狂草，可惜这样一来作品就传不下来。
简言之，当时写狂草有三个条件：
简言之：

有熟练而扎实的草法和笔法基础。
性格奔放，以饮酒触发创作灵感。
有大面积书写地方，如墙壁、屏风。

张旭写狂草具备了这三个条件，怀素就不同了。怀素学到了饮酒，酒酣大叫，在墙壁上狂书，但这些只是形式，表面的东西，他最欠缺的就是第一项：草法和笔法。
艮良

文章插图
我在这课程中多次指出怀素的草法问题，他经常随意增减笔画。如「艮」和「良」形近，草书写法是不同的，「艮」起手只写一折，而「良」用一折一转，即曲钩势。「银」字右旁是「艮」，所以先写一折，「郎」「朗」左边是「良」，所以用曲钩势。但你看怀素写的「郎」，少了一折，有时右旁的邑耳势，头上又少了一横，和「朗」混了。如此随心所欲，把严谨的草法系统破坏了。

文章插图
又如「远」字，怀素不是不会写，他写过标准的草书「远」。但在他的作品中，经常随意省笔。

文章插图
还记得这张表吗？张旭是书法史上的关键人物，他是王羲之第十一代传人，门人弟子非常多。怀素二十多岁离家求笔法，先后找到张旭三个学生，徐浩、邬彤和颜真卿，可惜没有遇到关键人物崔邈。

文章插图
平心而论，怀素学书法非常努力，那时张旭已经去世，他从湖南去广州找徐浩问笔法，徐浩没说什么。去岳州请教邬彤，邬彤说有天夜间张旭私下传授草书秘密，只有八个字：「孤蓬自振，惊沙坐飞」。临走时，邬彤又说：「草书竖牵似古钗脚。」在洛阳和长安遇到颜真卿，颜真卿说用笔如「屋漏痕」，又指出张旭草书在于「模楷精详，特为真正」。怀素南北奔走，所得就是这四句话。我说过，张旭的书法教学，有公开的，有不公开的，技法精华「五势」「九用」只有崔邈、韩方明保守着。实事求是说，怀素未能得到张旭笔法。