鄢福初|“垂露春光满，崩云骨气馀”——鄢福初评倪文华书法元宵节|母亲|习俗|灯节|传统节

窗间过马，与倪文华已相识八载。因工作与倪文华结缘，又因文艺特别是在书法上十分投缘。三十余年来，倪文华不仅在不同的工作岗位承担重任，同时也在自我艺术修养道路上不断积淀、谋求进取。最近观赏了倪文华“回乡偶书”展的书法作品，笔精墨妙，实在是“垂露春光满，崩云骨气馀”。

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隶书扇面与古为新
倪文华在书法圈中可谓全能型人才，其有三大长处，一为篆隶楷行草五体皆能且对篆刻研究颇深，能将五体书法与篆刻都练就一定高度；二为读书文化人，虽诗文不至泣鬼神，但其笔落必能惊风雨。与其朝夕相处共事，知其书读数百卷，文章哀梨并剪，无论是文学体裁创作还是公文写作，都十分老练，实天生健笔；三为工作能力相当突出，实际上从湖南省书协换届的前两年起，便同倪文华开始布局湖南书法事业。从举办全国性的展览、省内的展览、书法培训、各类理论课题研究，到组织一系列书法大型活动，倪文华尽心尽力，付出了很大的辛劳和汗水。

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隶书陆游诗《柳桥晚晀》248X74cm 2019年
一提及倪文华的书法，我脑海中很快便浮现出了八个字：群鸿戏海，舞鹤游天。我接触倪文华的书法已有数年之久，对其观感大抵可分三层。
其一，若按司空图《二十四诗品》来品评文华书法，一有雄浑之气象，二具冲淡之闲远，三备高古之格调，四谓典雅之意味。此四美为文华显著特点，也是我对其书法的整体印象。文华的书法基于传统，笔墨中存有敬畏。他取法乎上直追汉晋，隶书筑基庙堂碑制，用心于摩崖刻石，参以简帛书笔意，在厚重古朴中生气远出，于正大华滋中灵气独抒。其楷书功底扎实，兼融北碑与唐楷。曾见其早年所作魏碑体楷书中堂和晋人笔意小楷，皆质朴典雅，清新灵动。其行书从米字化出，杂以二王手扎及颜鲁公《争座》笔意，亦有自己独到面目。其草书法度严谨，开合有度，自然生动，常加以简帛章草用笔技法，为之增添了高古与朴厚。所以文华的书法中既有纯净的高古之气和朴实无华之感，也有着明清的文人情怀和文人意趣；他既有晋魏时期的文人风骨，同时也保持着元明文人的复古情怀。

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书房联榻琴瓶柏
其二，文华的书法有着正大气象，有着文人的忧国忧民，有着发生在每一个历史时期中，文人骨子里不断追求书法本体的思想、价值和审美取向。

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行书斗方东坡词永遇乐
【 鄢福初|“垂露春光满，崩云骨气馀”——鄢福初评倪文华书法】其三，可以说倪文华是一个博观约取、厚积薄发的艺术家。杜甫在《戏为六绝句》评庾信，“庾信文章老更成，凌云键笔意纵横” 。倪文华在此阶段诗书画印上风格更趋成熟。孙过庭《书谱》云：“贵能古不乖时，今不同弊，所谓文质彬彬，然后君子。”用以评价他，实不为过。
文/鄢福初
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