下面是北影给我们上课的两位老师。连量级都没法比，何谈“国外理念”？


2，电影学院虽然每年学费才一万，但是国家补贴，加上青影厂投资，投入到每人身上的教育成本不少于四十万，所以系主任说培养一名电影摄影师的成本不亚于一名飞行员。 比如我们灯光课在摄影棚综合楼上，如果这是外面商业影棚，需要至少每天四五万的租金，上千的电费，以及日租金几百到几千不等的数十个专业灯具，所用的摄影机甚至超越了院线电影的工业标准。



而国外哪所不仅没有正规的摄影棚，而且其器材为Sony EX-1和Black Magic Cinema Camera，这在国内属于拍摄新闻片和婚庆的设备。我认为，为了学生毕业后能在电影工业中立足，学校应该匹配电影工业标准的设备供学生学习。设备之间的差距并不仅仅是拍得更清楚，更锐利，而是操作流程和电影摄影规范化的运用，更是电影制作思维的差距。 在国外所用的期末作业影棚原先叫Nursery Gallery，就是一般挂画展的地方，这次清空后，加上黑布凑成的临时影棚。这样不正规的影棚甚至连灯腿都无法升到最高，打不出理想的俯仰灯位，导致设计的视觉效果无法实现。另外，整个影棚内最高功率的灯也就仅仅1.2K，这样基本的条件都无法满足，学生甚至在构思的时候就要开始“自我阉割”，试问，将来如何在正规行业剧组中发挥拳脚？3，国外顶尖电影院校的确也有请大师任教，但多数是年纪大了可能不适合片场了（记忆如此，如有错误犯请指正） 。而北影强调当下，能请到正值创作巅峰的电影人，是因为学校给予了这些青年教师充分的创作资金和支持，只要求他们每年上一门课。比如徐浩峰老师前年就带半学期每周一晚的视听语言选修课；孙明老师半学期的电影摄影课。北影并不迂腐地整天讲希区柯克，而是为了保持与时俱进。 还有曹保平老师（《烈日灼心》《追凶者也》）王竞老师（《万箭穿心》《大明劫》）薛晓路老师（《海洋天堂》《北京遇上西雅图》）4，北影学生普遍在大三大四（个别大一大二）就已经进入电影行业立足了。 比如《余罪》里饰演安嘉璐的孙佳雨同学就是大三时候拍的。而我此时此刻也在法国拍片，酒店里写下这段文字。

顺便贴一个我系大神高伟喆的简介：

5，想起一个不是笑话的段子：一位美国麻省理工学院的印度学生在开学时这样回答教授的提问，当时，教授看到新生里有一位来自印度，好奇地问：“你怎么会在这里？你的国家有印度理工学院，为什么不去那里呢？”印度学生说：“因为我没考上。”北影连着两年被评选为世界第三的电影学院真的不虚：http://www.hollywoodreporter.com/gallery/thrs-top-25-film-schools-354506/3-bejing-film-academyhttp://www.hollywoodreporter.com/news/25-best-film-schools-rankings-215714. ----------------------所以我的建议是：如果你喜欢多做一年学生（相比在剧组混），并且家人支持你复读，并且你有信心取得进步，那么你就再考吧。我上面写了这么多，相信你认为会是值得的。北影一半左右是复读生考上的，其中还有不少复读两年，三年的。如果你没办法再考了，那也别伤心。中国目前仍处于影视行业高速发展阶段，市场对于内容的需求很大。而专业院校每年能提供的毕业生有限（北影摄影系一年才招收二十来人），所以其他院校，甚至外行转入的都会有机会进入这个行业的。至于拍的好不好这个看个人修养和努力，但是分到一块蛋糕肯定还是有的。多跟组，多磨练，机会有的是。
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先来张图吧

无论是美国的tisch，南加州电影学院，俄罗斯的莫斯科国立电影学院，法国的femis，波兰的洛兹电影学院，韩国的kafa，以及还有我国的北电。作为college，不仅是film academy。它能给你的是专业性的东西，给你更好的平台。北电在国内的行业认可度不必多说，如果你不在北电，需要付出更多的努力去接近目标。题主如果真的热爱电影，个人认为北电没有那么重要。一般要考量考北电和通过非学院途径进入行业付出的哪个更多，可实际上这是不好考量的。世界导演那么多，野路子如昆汀 ，阅片无数各种抄袭，有自己的口味。（深受国内影迷喜爱的迷影导演）。毕赣，很容易看出塔可夫斯基的影子。《雕刻时光》影响了中国一代影迷。（哎在学校没看到路边野餐）看电影是有用的，且是必要的。看世界大小国电影 ， 从1895看到2016。光看可不行。不在电影学院，不意味着你不关注电影行业，以及每一项基础性功夫，它们是你拍出片子的基础。二三四流学校交不了，自己想办法。不断写，不断拍。得拿作品说话啊！而拍好片子，以及成为曾经中二幻想中的那种特别牛逼的导演。很难。首先得强大自信无所畏惧。粉丝无数面临捧杀危险的多兰，就是个从专科学校出来的叛逆青年，拍电影更多是因为愤怒，逼出来的。我们大多数人情况没有太糟，也没有太大的决心。（举导演的例子可以举很多，学院派的更多，不一一举了）信息时代，无论是你获取资源的途径还是寻找门路的方式都已经被最大限度的缩短。对一个立志电影的人来说，要做的是避免偏见，无知，自大。去用心体验这个世界，城市的中心与外围，边缘与宇宙。这张图还是有点意思，仔细体会一下。When you feel that you cant fight it，you just go with it.其实更重要的是后面的一句。art passion shouldalways trump common sense。希望我的答案能对题主有帮助（手机打字真麻烦）
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我是14年的考生，当时没有任何人支持我去北京考试，我的专业老师甚至出言讽刺我，说我去了也白搭，绝对拿不到证。但是我就是一个非常犟的人：好！你讽刺我！老子非考给你看！南京艺考结束后，我一个人收拾收拾行李去北京考试了。只考了北京电影学院和中央戏剧学院，各拿了一个证（期间还想考别的地方来着，但不是睡过头就是找不到报名地点。真是孽缘…）一场艺考我考了六个学校，拿了五个证。南艺的导演，中戏电视剧创作，北电的广告导演，山师的戏剧影视文学，南广的摄影。长沙学院没有拿到证。说实话我的压力真的非常大，我又是一个好面子的人，绝对不允许自己出现失误，在北京又水土不服，住了半个月，一天瘦一斤瘦了十五斤。整个人都憔悴的像个烧火棍。其实回头想想真是一段奇妙的经历。在不断接触我专业的同时，我已经爱上了这一行，我是真的想把我的爱好，做成贯穿我一生的事业。不过很可惜，就是因为我太容易焦虑，精神衰弱，每天都被头疼折磨，真的没有办法安心学习，文化成绩也一落千丈，最后离第一志愿北电，差了十分落榜。没有办法。只能收拾行李去了第二志愿学校。今年大二了，周围的一切都能让我感受到我和名校生的差距。师范类学校的艺术类专业简直是在夹缝中生存，严肃古板的教学氛围，教材脱离实际，甚至借器材时老师的吩咐“器材先让广电同学借，然后数媒，最后戏影。要是没有，自己想想办法哈。”一学期只有一次期末考才能让我感觉自己在上大学，没有让我受益的作业，学校的礼堂破破烂烂不适合排演话剧，老师的教育态度敷衍。而我考上中戏上戏的朋友，他们在干什么呢？在我庸庸碌碌时，在不停的拉片，写剧本，写散文，看书，拍片，排戏，在为了未来成为更优秀的人而努力。在于他们长谈之后，我真的是非常难过，我因为文化，错失了这样好的平台和资源。所以我下决心考研。一定要补上自己没有得到的一切。他们的书，我全都买了来看，我自己创作，看电影，厚着脸皮跟着老师还有师哥师姐学习交流，不出去玩，断了和以前一些酒肉朋友的来往。其实我说了这么多。只是想说，如果你本科，没有考上名校，没有关系，自己努力，金子在哪里都会发光，这话说了一百遍了可还真是个理儿。在我的学校里也有非常优秀的人，甚至赢过名校生的优异成绩，我和她们接触过后真的学到了很多东西，才觉得自己真是白白浪费了大好光阴，白白做了那么久自怨自艾的井底之蛙。不要怕这四年你会失去很多，任何一种际遇都是馈赠。复读可以，但复读真的一定值得吗？考上了很好 皆大欢喜。考不上呢？名校生说出去真的很好听，可是做艺术需要的是自己的实力。(｀_′)ゞ没错 我一直都是这么安慰自己的…但如果你是想要一个名校的名头，好的，你去复读吧。如果你想投身艺术，那去哪里都是一样的。如果你走第二条路，我想说既然你决定从事自己的专业 无论去了哪里 一定要坚持自己理想。走入大学，周围的一切诱惑都太多太多了，是否能够优秀只看你自己。这句话搁哪里都不会错。（以上，是我的鸡汤，你喝不喝(｀_′)ゞ）
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以下是我的两年艺考经历:第一年过川音 文化没考上 第二年拿了三张名校证 每个专业都是因为文过专排或者专过文排的各种原因，皆没录上 传统中产阶级家庭里的我 选择不再复读 因为家里人没人从事这块 并不了解结果:某二本广编专业在读 说说我这一年来的感受就一句:后悔没再复读 生活得过 日子得拼 基于学校环境实在太差 或者说其实他们如果和整个大环境比的话本身并不差 但我这人比较傲 就是觉得特别low你如果在一个二本(就算是一本)读广编专业 可能会遇到这样的大同小异一:同学都在玩 都在过大学生活 注意 这里讲的是我们小时候所期待的那种无忧无虑醉生梦死用俩星期过完一学期的大学生活 很多人说你别被别人影响等等 笑话 人是群居动物 完全不受影响是不可能的 不然我们也不会拼了老命都想上四大二:老师不专业 很多老师都不是名校毕业有的甚至本科读新闻读汉文自个后来上个进修班或者研究了一番的 教的东西都是极其落伍早该被淘汰的东西 三:专业氛围差 学生素质差 我今年三月在学校办了一届FIRST电影节春季主动放映电影展 就是用两天时间放十一部去年在FIRST获奖的好片子 关于FIRST自行百度 用学校最大的报告厅 可以坐三百来号人 来得最多的一场 我数了下 五十人四:《天下第一》里有句台词 西洋已经在玩炮火了 你耍剑威武的日子也不多了/你放屁 看剑
是的就是这样 我们还在耍剑 别人在玩炮
总结下我进来这一年后的感受认识很多名校校友 我可以看到他们的生活后再对比下自己在宿舍里打实况抽着烟的落差感 然后只能默默去阳台再抽一根 而这种落差 是叠进的存在 只会增大 不可能有丝毫的减少
大一上和一个名校同学处对象 你会感觉到你的实力并不差但却要忍受这样的生活却又无能为力又拿以后考北电研 四年后北京见等阿q精神来麻木自己 等等
大一下没过多久就和那姑娘黄了 此后我转变了思路 我意识到最重要的一点 也是进去一年后最有收获的一点:你若没实力 没底蕴 没技术没脑子 即使名校毕业 也只是个名校毕业生历史手册上的寄生虫 空有文凭肚子没货的而已
于是乎 我开始列影单 书单 买了单反后一直拍 反复的练 精益求精 不断和我们学校厉害的老师 师哥师姐交流 电影一部部的去看 书一本本的去读 学校的课有选择的去上 不断地知道自己适合什么
可能上述说的有点饶 说直白点 电影电视这专业 学校占一半因素甚至更多 但以后的从业来说 拿作品说话 没有作品 免谈
好学校自然更容易能帮助你创造更好的作品不意味着差学校就不能创造出好的作品
如果说没上北电中戏想拍电影是不可能的 这辈子就完了 那太狭隘了没错 上一句说的就是一年前的我
给大家总结下 学电影电视的同学 我们在大学阶段所要做的就是让自己变得更好 让自己能够以后更容易地融入这个圈子 拍出更好的作品 因为所谓的人脉 金钱 潜规则 想象力等等 如果你这些没有 没关系 你如果没有一部好作品 那真的进不去了
ps:大一下改变我思路的人有一个就是毕赣关于路边野餐 不用多介绍 电影不是学出来的 是看出来的
想说的很多 我并不是个成功的人 只是一些感悟 这些感悟 不适用于所有人 但能给一些准备一年又一年冲名校的同学 给在非名校的同学能有一丢丢的启发和顿悟 足矣

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