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赵孟頫《双松平远图》
14世纪初的中国绘画就存在着这种现象。以赵孟頫的《双松平远图》为例，此作运用纯粹的书法性笔法在平面上奏出节律。创作的重点由模拟再现（或套用格林伯格的术语“写实的幻象主义艺术”）转向了媒介本身，即用图绘和表意的语言规约来表达“平整的画面……颜料的特性”。
举这个例子并不是为了表示赵孟 在同欧洲的“现代性”比拼中“赢了”，只是为了说明东西方传统都曾经历过由写实到抽象的转变。于西方画家而言，这种转变是“对幻象的最后一次绝地叛离”，但中国画家却并未就此创造出非具象的（non-objective）艺术。我们期待能够通过关注艺术作品中的视觉证据并将其置于中国艺术史和比较文化价值的背景下，更好地理解中国历史上最动荡时期一些主要现代艺术家的生活及其艺术生涯。
以上内容节选自《两种文化之间：近现代中国绘画》一书，已获得出版社授权刊发。
原作者丨方闻
摘编丨肖舒妍
编辑丨肖舒妍
导语部分校对丨李项玲
【在两种文化之间，张大千会是中国传统绘画的答案吗？】来源：新京报

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