游春图|不止“只此青绿”：节后假期综合征？给你些“颜色”看看( 二 )

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李思训《江帆楼阁图》，宋代摹本。
李思训的儿子李昭道，被称为“小李将军”，同样以着色山水闻名于世，而他流传后世最著名的作品，同样也是一件摹本，大名鼎鼎的《明皇幸蜀图》。

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李昭道《明皇幸蜀图》（或《春山行旅图》，因画作内容与著录《明皇幸蜀图》不相符合，且画作表现为春天景象，与唐玄宗逃亡蜀地时的季节也不相符）局部。
在王希孟的时代，着色山水还有一个称谓，叫作“金碧山水”或是“金碌（绿）山水”。前者出自与王希孟同时的另一位书画大家王诜为自己所绘《烟江叠嶂图》题写的诗句“将军色山自金碧”。这里的“将军”指的便是前面提到的“大小李将军”李思训父子。“金碌山水”则是出自宋徽宗时代最富传奇色彩的书画家与鉴赏家，被视为疯癫天才的米芾的《画史》，这一次他点评的人正是《烟江叠嶂图》的作者王诜：“王诜学李成皴法，以金碌为之”。所以，王希孟对自己画作的称谓应该是“着色山水”“金碧山水”或是“金碌山水”。

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王诜《烟江叠嶂图》，此图共有两幅，一幅为水墨，一幅为着色，图为着色本。
尽管王希孟时代并没有“青绿山水”的称谓，但并不妨碍后世将他的画作归入“青绿山水”一类。毕竟“青绿山水”已经成为了画界人所共知的专有名词。况且他的作品最引人瞩目的特点就是青绿两种色彩铺天盖地的使用。以至于张眼看去，满目只有这两种颜色在视网膜上游荡，就像直视正午的太阳后闭上眼睛时一片黑暗中出现的两种炫目的色彩。
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青绿与水墨，傻傻看不清楚

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展子虔《游春图》，疑为宋摹本。
青绿山水自然有其鼻祖，隋末唐初画家展子虔的《游春图》被明代书画鉴赏家詹景凤评为“始开青绿山水之源”。从现存《游春图》宋摹本的情况来看，以山水画而论，它确实开青绿山水之先河。但提到以青绿来表现山水，它却并非最早的作品。
南朝刘宋宗炳《画山水序》就曾写道“画象布色，构兹云岭”，又云“身所盘桓，目所绸缪。以形写形，以色貌色”。可见早在南北朝时，山水画作便已着以色彩。东晋顾恺之的《洛神赋图》，虽然是一卷人物故事长卷，但从后世一个精确的摹本中可以发现，其中描绘的山峦施以石绿与石青的颜色。

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顾恺之《洛神赋图》（宋摹本）局部，山和树木。
再将目光向北移动，来到名声煊赫的敦煌莫高窟。绘于北周时代的296窟壁画《五百盲贼得眼》中，山峦虽然画得堪比小孩子的涂鸦一般稚拙，但也同样毫不客气地涂上了厚厚的黑色、青色与绿色。而展子虔的《游春图》乃至后来李思训、李昭道的作品，在着色上都与之一脉相承。只是更加精心。

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敦煌莫高窟，北周296窟南壁壁画《五百盲贼得眼》，图中绿色与黑色凸起的物体就是山。
不过，山水画的另一支画派也在唐代异军突起，便是水墨山水。2017年，陕西省考古研究院对唐代贵族李道坚墓葬进行了抢救性发掘，偶然之间在墓葬壁画中发现了最早的唐代山水画。从图片上看，山水只用墨色勾勒，并未施以重彩。因此，它很可能是一幅最早的水墨山水画。
在与着色山水的竞争中，水墨山水逐渐后来居上。有“诗佛”之称的王维即以水墨山水画著称于世。从五代到北宋的绘画宗师，李成、董源、郭熙、范宽，他们所绘制的，几乎都是水墨山水。师法大小李将军的王诜尽管在青绿山水上造诣非凡，但观看他的画作就会发现，他的色彩其实设得很淡，并未掩盖皴法墨色。《千里江山图》这样青绿色彩如此绚烂的巨幅山水长卷，即使在北宋时代，也是仅此一件，很难找到与之比量的同类画作，在后世几乎可以说是湮没无闻。相反，倒是南宋江参绘制了一幅《千里江山图》，水墨长卷，被后世不断题跋歌咏，成为历代珍藏的传世名作。

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江参《千里江山图》局部，画作本幅卷末有“江参字道贯千里江山图真迹。臣柯九思鑑定”。这是目前传世最早的题名为《千里江山图》的画作。