编剧自我修养的读后感大全( 四 ) _生活百科

《编剧自我修养》读后感(六)：笔记整理
第一章戏剧题材与主题思想第一节题材选择和处理 1个人经验 2个人认为最有价值的 3观众关心的
时代精神：观察，体会，研究，分析
新手可以从侧面写，局部切入，以小见大，见微知著
第二节什么是剧本的主题思想立主脑，一人一事
《玩偶之家》的结尾，点明主题
分析主题思想两种：1，全部的情节和人物概括起来 2，抽象的思想实质
三方面：1有人物或人物的本质概念 2有冲突 3有结尾
维格莱：真正的观念剧首先是感动人的剧本。戏剧的实质是感情，不是逻辑。p18
第三节主题思想在剧本中的作用凝结、集中、统一、新意
亚里士多德：悲剧是对于一个具有完整且有一定长度的行动的模拟
头绪、结构、题材一致
李渔：头绪繁多，传奇之大病也。注，冯导的《芳华》、《1942》
第四节主题思想在剧本中的体现
故事为A故事服务以《将相和》为例秦王与蔺相如的冲突
撒面包屑的艺术不能以角色之名讲作者的话
用主题思想挑选素材和谋篇布局
第二章戏剧冲突
注，疑问。因为戏剧是综合性艺术，电影拿着戏剧的拐杖，所以电影才是综合性艺术？
第一节戏剧创作的基本特性的几种方法
布伦退尔的戏剧规律人的自觉意志与之斗争不是一般的变动和外部的骚动是自觉主动的 p34
威廉阿契尔《剧作法》戏剧是危机的艺术
被动人物如俄狄浦斯、阿伽门农一一危机上开幕的技巧，回想不代表动作的被动
以《罗密欧与朱丽叶》窗户上谈恋爱反对戏剧的意志冲突还是有冲动，自我牺牲的主动权
小说与戏剧的区别就在于情节发展的快与慢注，电影与电视剧的主要区别也是如此！
阿契尔：戏剧是危机的艺术，所以小说是逐渐发展的艺术琼斯补充，悬念，危机一悬念，危机冲突酝酿一冲突爆发。劳逊：一次地震是一个危机，但它的戏剧性意义却在于人类的反应和行为！
琼斯认为布伦退尔的局限性用行动来表演，一点安静的场面也没有，只有粗糙猛烈的情节剧，结果牺牲了人物塑造。戏里只有不可能存在的英雄和坏蛋！最成功的情节剧一定有丰富的‘喜剧穿插’，意志冲突就会得到缓和！注：精辟！对好莱坞超级英雄可谓一语中的，所以好莱坞大片不断插科打诨调整影片节奏，如漫威。解决方法：1斗争影藏在行动之下 2主流之外多展现次要人物的意志冲突 3舞台上吸引观众的注重力（注：如好莱坞的奇观）
琼斯戏剧规律：观众知道，主人翁不知道，那斗争总是紧张的。一连串的悬念和危机，一系列迫近或展开的冲突，在一系列前后有关联的、上升的、愈发展愈快得高潮中不断出现。劳逊：琼斯的是剧本结构的定义，而不是戏剧原理的定义！意志要考虑现实情景的感觉和可能性以及意志的程度、种类、如何发生作用。
贝克：戏剧史证实，人物刻画和对白是为少数人服务的，而富有动作性的戏剧是为广大群众服务的。
【编剧自我修养的读后感大全】注：有点怀疑。那中国的戏曲至少是反着来的，戏曲与戏剧不是一个东西是吗。。。
动作5种 1纯粹外部 2性格化 3帮助剧情发展和说明剧情的如《罗密欧与朱丽叶》开场的械斗 4内心动作《哈姆莱特》 5静止动作
正剧态度与观众要一致喜剧反之剧中人物越严厉，喜剧效果越大
梅特林克《日常生活的悲剧性》提出“静止的戏剧”一说注，如小津，塔尔，塔可夫斯基，侯孝贤
劳逊人的意志冲突一社会性冲突机械公式 1无法恒定意志的发挥量 2斗争是相对的而不是绝对的
一个软弱的意志的苦闷的斗争一一设法和一个不友好的环境取得协调一一也可能含有戏剧的要素
意志的必需强度是它在动作带到爆发点时所需要的强度，在使个人和环境之间产生力量对比的变化时所需要的强度。p43 注：高潮点是强度个人的动作与环境的联系、反应
立一个目的，导致一切都导向它，努力使一切和它一致，这就是所谓的意志。
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《编剧自我修养》是一本由顾仲彝著作，华中科技大学出版社出版的平装图书，本书定价：49.80，页数：360，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。