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「书法」用毛笔写字 ， 不见得就是书法！//热点频道 /

▲馆阁体不算书法

我们都见过这样的人 ， 随手拿毛笔一挥 ， 就说成是“书法作品” 。 千万别把普通写字或非常匠气地写字 ， 当作是书法 。

「书法」用毛笔写字，不见得就是书法！。书法 ， 在不违背文字意义前提下 ， 可以有充分可变性的表现力 ， 可以虚实伸缩、疏密、奇正、歪斜、松散…通过毛笔的提按 ， 顿挫 ， 缓急 ， 节奏快慢而产生优美的韵律 ， 通过点线 ， 形式支配 ， 左右上下的牵侧斜正 ， 均衡 ， 大小 ， 错落 ， 动静 ， 收放 ， 以动态的、静态的表达 ， 显现出互相依存 ， 互相制约 ， 互相映衬 ， 彼此呼应 ， 相生相的“道”的深意来 。

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书法和普通的写字 ， 完全是两个不同概念 。

不懂什么叫书法之前 ， 往往把写得工整 ， 规矩 ， 好看漂亮的字 ， 说成是书法 ， 把写这些字的人 ， 也就叫书法家 ， 后来才明白书法和写字完全是两个不同的概念 。 那些字写得好的 ， 很正规的 ， 很好看的 ， 还不一定能叫他为书法家 ， 有的不过只是一个“书匠” ， 一个“写字匠” ， 所谓“教书匠” ， 一样的意思 。 就是他们都只有躯壳 ， 而没有自己的思想 ， 字写得好 ， 没有自己的思想 ， 没有自己的脾性 。 所以不能成为“家” ，

书法“家”与写字“匠”的最大区别正是这里—“家”是有自己思想的 ， “匠”是没有自己思想的 ， 就像一个木匠一个瓦匠所为 。 他可以复制、重复 ， 他是制造 ， 但不是创造 ， 而复制的只能叫科学 ， 如那些铅字都可以复制 ， 那些美术字也是可以成批复制 ， 所以那些可以“化身千亿”的刻板的美术体字也不叫艺术 ， 不叫书法 ， 只有不可复制的才叫艺术 。 书法、绘画 ， 特别是富有创造的、富有独特个性的东西才称得上“家” ， “个性的东西就是美的”——罗丹的话再次在我们耳边响起 。 分页标题#e#

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可以复制的东西都是不值钱的 ， 就是高科技的手机、电脑之类也是不值钱的 ， 而如罗丹、凡高、毕加索的东西因无可复制 ， 所以它才价值连城 。 一位哲人说：“能够永久保留的东西唯有艺术 。 ”反过来说 ， 唯有艺术的才会保留永久 ， 不可复制的书法艺术和可以复制的写字匠区别正在于此 。

我们看到不少字写得很不好看 ， 歪歪扭扭的 ， 差劲的很 ， 它却倒是书法 。 而写得规规矩矩的字 ， 很好看却不叫它书法 ， 有人就不服气不理解 。 写字书法都要体现美感的 ， 但境界是不同的 ， 前者是实用美 ， 后者是艺术美 。 书法是经过感情抒发 ， 冲破“法”而获得意 ， 而实用美虽然也有美 ， 但要写得方正 ， 齐平 ， 左右均衡不越界格 ， 这就有区别了 ， 所以就是一个教写毛笔字的老师 ， 他的毛笔字写得最好也不一定就是书法家 ， 他只能算是一个“教书匠” 。 教书匠这个词是很形象的 ， 教书的先生他一般不必有自己的思想 ， 他要教育学生就按课本上规范的教学 。

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我们撇开字写得好这一框框 ， 让一百个人用毛笔自由自在地来写毛笔字 ， 那一百个人就一定有一百个不同的写法 ， 多么丰富多彩 ， 多么五彩缤纷 ， 不管他们写得好坏 ， 好看难看！一定各人会有各人的个性、脾气从毛笔字上透露出来 ， 豪放开朗者 ， 一定字也奔放 ， 胆魄气量大者 ， 字一定雄健粗旷 ， 温文女性 ， 字一定纤弱拘谨 ， 体质瘦弱者 ， 会老态迟滞 ， 调皮者会天真 ， 有的敏捷 ， 有的稚拙 ， 有的纵横 ， 有的根本不讲法度 ， 随心所欲 ， 你难道不能叫它为书法吗？我以为就书法与写字来讲 ， 这就可以叫它为书法 ， 因为它区别于那些老师教的程式化的匠性的东西 ， 它是个性的能透露出个人思想情感的东西 。

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对写字好看不叫书法家 ， 而字写很丑 ， 却叫他书法家 ， 这种认识永远也不会被所有的人所共识 ， 据说《常州晚报》的报头 ， 由中国书法协会主席沈鹏所题 ， 市民打电话写信的很多 ， 都提出质疑 ， 甚至有的还骂人 ， 说用这样的字做报头 ， 有损常州人的体面 。 后来不少人也慢慢接受了 ， 但不接受的仍有 ， 而且今后新看到的人还会说它的坏话 。

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▲很多字迹工整清秀但不是书法

这就是写字和书法之间的区别 。 还有一个故事也能说明书法与写字的区别 。 费新我原用右手写书法 ， 后来右手有疾 ， 改成左手 ， 书风为之一变 ， 写出了与众不同的字体 ， 名声很大 。 但费新我对自己的左笔字一直不满意 ， 因为他觉得自己的字体 ， 过于程式化 。 他多次对人说：他今后做梦想做的事是要写“童体” ， 所谓童体就是儿童写的字体 ， 幼稚、天真、不合规矩 ， 没有雕琢 ， 没有掩饰 ， 没有修饰 。 你说怪不怪 ， 原来是儿童写字成规矩之前的字 ， 倒是他终身追求的字体 。 而经过训练后培养成的字体 ， 倒是他极力想摒弃的 。

可惜费新我没有实现他的理想就去世了 ， 所以也没有看到他的“童体”书法 。 童体是什么样子？天真、灿烂、幼稚、笨拙 ， 这些都是儿童的天性 ， 费新我追求的就是这种天真自然的东西 。 其实这种怀疑“理法”专唱反调追求“童心说”“性灵说”在历代大有人在 ， 东坡说：“天真烂熳是吾师” ， 明朝张瑞图也是一个 ， 后面再讲 。 这些都可以从侧面来说明写字与书法的根本区别 。

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还有一件事 ， 也能再次来说明书法与写字之间的区别 。 常州的周子青写得一手好魏碑 ， 我曾向老人家请教过 ， 他曾亲手表演写字 ， 那写魏碑的熟练程度真是出神入化 。 过去 ， 常州的店招牌十有八九是他写的 ， 著名学者郑逸梅还专门为此在上海《新民晚报》上说这件事 。 但后来懂行的人都说他只不过是一个“写字匠” ， 到了他八十岁那年 ， 他才得知别人在说他“写字匠” ， 于是开始有了变化 。 我看他晚年写的“柴拖集团”四个招牌字 ， 即是他在魏碑基础上大大变形了的 ， 松散 ， 不按比例 ， 很有趣味 ， 人们都称赞周子青的字到晚年才有书法味了 ， 才有他率性的一面了 ， 可惜他也不久就去世了 ， 否则一定也会有别具一格的魏碑书法 。 分页标题#e#

可见用毛笔写字 ， 不见得就是书法 。 书法家有别于写字匠 。 有法度、有气韵、有味道的好字 ， 才能算书法 。

来源丨网络

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来源：(美术)

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标题：「书法」用毛笔写字，不见得就是书法！