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石鲁@石鲁的书法是一种心灵的呐喊//热点频道 /
作为画家 ， 石鲁对书法是重视的 ， 认为书法是中国画的基础 ， 中国画要讲究用笔 ， 就要练字 。 他曾练习过各种书体 ， 对颜体和魏碑下过功夫 ， 并且对“瘦金体”很感兴趣 。 从画家的角度取颜体之气势 ， 魏碑之厚重 ， “瘦金体”之刚硬 。 石鲁对书法的认识和研习有一个过程 ， 越到晚年兴趣越浓 ， 早年入成都美术专科学校学习美术 ， 去延安投身革命 ， 画宣传画、年画 ， 刻版画 ， 研习书法的时间不多 。 上世纪五十年代末 ， 石鲁将主要精力投入国画创作后 ， 研习书法日益增多 ， 特别是文革后期 ， 作书最多 ， 数量上超过了绘画 。 从其现存遗作看 ， 文革后期石鲁的画作有了长长的题款 ， 并留下了许多独立的书法作品 ， 书法风格的形成也是在这一时期 。
石鲁的书法 ， 不拘成法 ， 敢于独造 ， 风格奇崛刚硬 ， 个人面目突出 。 正如 其绘画风格的“野、怪、乱、黑”对当时的画坛具有很大的冲击力一样 ， 石鲁书法的奇崛刚硬也迥异于当时盛行的帖学秀逸文雅的书风 。 骨子里的桀骜不驯再加上历经大难有些疯癫的石鲁不同于常人 ， 他要书写经过狱练的独特内心世界 ， 与一般书家抄写别人诗句不同 ， 石鲁很少蹈用前人旧句 ， 而是写自己内心的话语 ， 是有感而发 ， 有感而书 ， 是“我文写我心 ， 我书抒我情” ， 从某种意义上说 ， 石鲁不是为书法而书法 ， 而是画不足以表意时以书法表之 ， 借书法表心声 ， 表达其崛强刚硬的性格 ， 是真正的书为心画 。
石鲁的不拘成法还表现在书体的忽肥忽瘦 ， 其画作题款变化多端 ， 有时用墨 ， 有时以色代墨 ， 有时画内题 ， 有时画外补 ， 有时钤印 ， 有时画印 ， 独幅书法也有肥瘦二体 。 无论肥瘦 ， 都显其刚劲之态 ， 追求的是断简残碑 ， 金文瓦当的金石味 。 石鲁运笔时快时慢 ， 讲节奏、更讲笔力 ， 其佳作笔力间凸显傲骨 ， 铿锵有声 。 其长处是厚重中见刚硬 ， 很多人能厚重不能刚硬 ， 能刚硬缺少厚重 。 石鲁的佳作能将二者结合在一起 ， 见其难度 ， 见其高度 。
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大匠之门 68.5×137.5cm
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石鲁致《中国文学》杂志信札27×19 cm
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石鲁致亚明信札
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石鲁致马良信札
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天之为大也 系乎一体 无穷之极者 为然 80×44cm
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穷目千里 更上一楼 140×50cm
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惜墨如命 动笔为魂34×136cm×2
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欲穷千里目 更上一层楼 149.5×40cm×2
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叶老升天去 花儿遍地开 137×34.5cm×2
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道德文章天下事 艺林可取是幽人137×68.5cm
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回乐真本 汉家良心 133.6×38.1cm×2
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赤为正色 土本常青 129×32cm×2
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平生爱艺 152×83cm
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苍山之为岳也非神入画 132×65cm
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天若涛风移 半行诗意高 64×49cm
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人为物宝 土也成金 134×34cm×2
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干戈风雨 正道春秋 177.5×48cm×2
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天秤为理 地道必公 129.5×33cm×2
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物华天宝 人杰地灵 159×47cm×2
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琢玉传风 32×34cm
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人为重宝 物不浮书 129.7×32.7cm×2
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穷切前佑读 勤业后而康 147×40cm×2
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平生唯人益 千里一鹅毛 134×34.5cm×2
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钟清添羽律 一指拨长春 68×36cm
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石鲁@石鲁的书法是一种心灵的呐喊。逺方之人写芳草 ， 緑石到无家之可处兮 ， 静也长记 ， 孤己而无语 。 凭笑 ， 高而风乍 ， 古道中原之可考兮！登九高而彷徨 ， 雪也莽莾 ， 孤耳无章 。 131×66.5cm
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来源：(飞鸟孤独)
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标题：石鲁@石鲁的书法是一种心灵的呐喊
