谢友苏是一位出色的苏州画家 ， 本文是他的演讲实录 。

他的画大都是都是柴米油盐、老百姓家长里短的事情 ， 的确 ， 市井风情就应该体现在老百姓身上 。 就让我们一起欣赏他的画作 ， 并听一听这些妙趣横生的故事吧 。

大家下午好 ， 我叫谢友苏 ， 苏州人 ， 今年72岁 。 怎么 ， 不相信啊？刚才放的是我的部分人物画 ， 这样的市井人物画 ， 我画了将近十多年 。

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我平时主要是用手里的画笔说话 ， 今天当着这么多人 ， 要说这么多话 ， 我很紧张 ， 不是很习惯 。 讲的过程中可能会有很多不周到的地方、讲得不好的地方 ， 请大家一定原谅 。

有些人问我 ， 你这个市井人物画是怎么画出来的？要回答这个问题 ， 还真不是一句两句话能说清楚的 ， 还得从我的家庭说起 。 我的父亲叫谢孝思 ， 母亲叫刘叔华 ， 都是贵州贵阳人 。

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1933年 ， 父亲毕业于南京中央大学的艺术教育科绘画专业 ， 毕业以后他就在国立社会教育学院任教 ， 1946年 ， 我们举家随学校搬迁到苏州 。 1950年 ， 由于工作的需要 ， 我父亲辞去了教授的职务 ， 担任了苏州市政协副主席兼秘书长 ， 还兼文物保管委员会主任 。

因为那时刚解放 ， 由于长年战乱 ， 苏州的园林大都破败不堪 ， 亟待修复 。 当时在市政府的大力支持下 ， 由我父亲邀请了一批社会上的文化名人、建筑专家 ， 如周瘦鹃、刘敦桢、陈从周等前辈 ， 还有各路的能工巧匠 ， 把他们组织起来成立了一个班子 ， 用一百天的时间 ， 修复了破败不堪、没有一座完整的庭院的留园 。 在那之后又修了虎丘、拙政园、寒山寺等等三十多处园林、古迹 。 分页标题#e#

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留园曲溪楼修复前后对比

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50年代修复虎丘塔

在这期间 ， 他还组织收集了八千多件文物 。 这些文物本来是流散在民间的 ， 里面也不乏全国一级文物 ， 现在这些文物都保存在苏州博物馆和南京博物院 。 鉴于父亲对苏州古城做出的杰出贡献 ， 国际小行星命名委员会把南京紫金山天文台发现的第204836号小行星命名为“谢孝思星” 。

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前面说过了 ， 我父亲毕业于中央大学的绘画专业 ， 所以他有很深厚的绘画底子 。 我母亲毕业于正则艺专 ， 也是一个画家 。 这个照片就是我父母经常在一起切磋绘画的场景 。

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由于父亲母亲都是画家 ， 我受到他们的影响 ， 从小就喜欢画画 。 等我稍长大了一点 ， 就在他们的悉心指导下 ， 学习中国的山水、花鸟、人物画 。 分页标题#e#

在父亲修复园林这一段时间里 ， 我们住在狮子林的后门 。 那时候后门和前门是相通的 ， 每当园林要关门了 ， 游客都散尽了 ， 父亲就带我到院子里去 ， 跟我散散步 ， 讲讲一些文学、绘画方面的知识 。

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狮子林

特别是在夏天的傍晚 ， 我们一家人会围着父亲在院子里纳凉 ， 听父亲讲故事 ， 像这幅画就是我们那时候的生活写照 。

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一日清闲君须记 ， 最是掌灯纳凉时

父亲除了对我在绘画上的教育和指导 ， 最使我难忘的就是他对苏州这座古城炽热的爱 。 他不是苏州人 ， 但是一直把苏州作为自己的第二故乡 。 所以现在回想起来 ， 我画这个人物画 ， 会把苏州的风景、人情作为绘画主题 ， 和这些是分不开的 。

如果顺着这条路走下去 ， 我很可能会去考美术院校 ， 继续画画 ， 但是我们这代人都经历过一些挫折和苦难 。 高中毕业 ， 赶上了上山下乡 ， 我就到太仓插队落户 ， 当了农民 。 劳动之余 ， 我有更多的时间画画了 ， 我把主要的精力花在人物画上 ， 进行了大量的人物画的速写、默写、创作 。

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1977年“文革”结束 ， 我回到城里工作 ， 被调到大光明电影院担任美工 ， 美工的任务主要就是画海报 。 在座可能很多人都不知道 ， 在“文革”结束以后的若干年里 ， 中国人的业余生活是非常贫乏的 ， 所以一部电影往往要放十多天 ， 甚至二十多天 ， 还场场爆满 ， 一票难求 。

这对我很有帮助 ， 因为可以有二十多天的时间画一幅海报 ， 这样我就有充分的时间学习钻研 。 我以前学的是国画 ， 讲究的是笔墨技巧和意境；而电影海报主要是用西画的形式 ， 讲究光影效果、立体感 ， 所以它们在表现技法、色彩运用方面有很大的差别 。 当时我刚到影院 ， 全然不懂这些 ， 也没有老师教 ， 全靠自学 。

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我记得我们对面的开明大戏院 ， 它的美工的电影海报画得非常漂亮 ， 那种色彩关系很微妙 ， 所以我就通过一巷之隔的窗户偷偷地看 ， 研究他是怎么画的 ， 慢慢地我也琢磨出了一点道理 。

我现在拿出来给大家看的就是我那时候的作品 。 这幅《晚钟》 ， 是一种中西结合的方法 ， 也表现了西画当中的反光、立体感 。

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这一幅《科佩尼克上尉》 ， 是用装饰性的、比较童话的方法 ， 来反映一种喜剧效果 。 这两幅画都得到了江苏省电影海报展的金奖 。

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那时候和现在不一样 ， 现在有电脑 ， 有很多特殊手段 ， 那时候完全是靠手绘 。 我们得到的电影资料也就是像A4纸一半大的一张剧照 ， 而且是黑白的 。 上面的演员也就像鸽子蛋这么大一个小形象 ， 但是你画到海报上就要放大几十倍乃至几百倍 ， 又不能打格子 ， 所以完全是靠眼光 。 而且要把黑白的“翻译”成彩色的 ， 所以这很依赖一个人的功力和创作能力 。 分页标题#e#

说到这里 ， 说到了我的家庭 ， 说了我早年的一些经历 。 实际上 ， 对于将来我画市井人物画来说 ， 它们都只是一片肥沃的土壤 ， 还没有生命的迹象 ， 也就是说它没有“种子” 。 因为我那时候还没想明白市井风情画是怎么回事 ， 所以还根本没有这个概念 。

在大概上个世纪80年代的某一天 ， 我在新华书店发现了一本画册 ， 作者是美国的著名插图画家罗克威尔 。 罗克威尔是上个世纪六七十年代美国几乎家喻户晓的人物 ， 他为《星期六晚邮报》画了几百张插图油画 ， 描写普通百姓的日常生活状态 。 大家从画面上可以看出 ， 他的手法是非常写实的 ， 但是表情又带有一点夸张性 ， 非常生动幽默 。

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这个画给了我很大的启发 ， 因为罗克威尔表现的就是美国老百姓的生活 ， 其实就是美国的市井风情人物画 。 这也是我想表现的 ， 所以按照这个思路 ， 我就画了一幅以下棋为题材的《弈棋图》 。

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弈棋图

我在这幅画上也夸张了一下 ， 强调了一下人物的形象、表情 。 这幅画我是画得很认真的 ， 也是很得意的 ， 但是结果并不理想 ， 连市美展都没有入选 。 评委的评价是 ， 人物太夸张了 ， 主题不符合主旋律 ， 所以就一下子被“枪毙”了 。 这相当于给了我一盆冷水 ， 我就转头去画山水画了 。

那么表现老百姓生活的画 ， 应该怎么画呢？我一时也茫然 。 种子是有了 ， 但是还发不了芽 ， 因为看来还没有适当的温度 。 这个温度是什么呢？就是适合我画市井人物画的形式和时机 。

在本世纪初 ， 我在业余美专时的老师周矩敏 ， 用中国画写意画的手法 ， 创作了一批表现民国时期苏州文人休闲状态的文人画 ， 题名叫《散淡人生》 。 分页标题#e#

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大家可以从画上看出来 ， 他的人物是非常夸张的 ， 但是又很生动 ， 选题非常地轻松幽默 。 尤其是老师那种带有明显主观色彩的形式感 ， 给了我极大的启发 ， 一下子就点醒了我：喔 ， 原来人物画也是可以这样画的 。

就是说反正你有兴趣的 ， 感动你的 ， 都可以作为绘画的题材 。 这之前就不是这样一回事：你要画人物画 ， 你的选题就应该是有教育意义的 ， 有革命性 ， 高大上、红光亮的 ， 像这种表现老百姓生活的画 ， 那是不登大雅之堂的 。

一旦突破了思想上的桎梏 ， 温度冲破了临界点 ， 种子就遍地生根发芽了 。 所以那个阶段我的思维特别活跃 ， 常常会半夜醒来 ， 忽然有灵感来了 ， 我就马上开灯 ， 坐起来把它记下来 。 或者走在路上 ， 又一个种子发芽了 ， 我就记在随身携带的小本子上 ， 然后把这些点子画成小铅笔稿 。

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比如说这一幅叫《惊梦》 ， 就来源于我小时候的一次偶见 。

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我记得小时候 ， 大概是小学四年级 ， 一个夏天的傍晚 ， 我吃过晚饭正在门口玩耍 。 我家对面是一家箍桶店 ， 箍桶这个行当现在大家都不知道了 ， 就是把木桶用铁箍箍起来 ， 以前的木桶很多 。

这个店的老板是一个中年男子 ， 胖胖的 。 那天吃了晚饭以后 ， 他就赤着膊 ， 穿着短裤 ， 拿着蒲扇 ， 站在门口扇扇子纳凉 。 忽然 ， 他大概三四岁左右的小女儿跑上来了 ， 拉住爸爸的裤子喊：“爸爸抱 ， 爸爸抱 。 ”这位父亲也不睬她 ， 只管扇自己的扇子 。 小女孩心急了 ， 就用力用手一拉 。 分页标题#e#

那个时候的苏州中老年男人 ， 夏天穿短裤常常是不用裤带的 ， 是把又宽又长的裤腰往一边折紧再塞回到另一边裤腰下 ， 我们叫“噼啪裤” 。 这样的裤子怎么经得起往下拉？结果可想而知 ， 裤子一下落到脚下 ， 来了个大曝光 。

我觉得这个场景很可笑 ， 就把它记了下来 ， 一直没忘记 ， 在以后创作人物画的过程中 ， 我就想着怎么把它用上 。 当然了 ， 如实反映是很不雅观的 ， 也没有趣 ， 所以我就想到小时候帮我母亲晾衣服 ， 双手把竹竿高高地举起 ， 为了防止衣服拖在地上 ， 还要拼命地踮起脚 。 这么一踮脚一收腹 ， 裤子不就容易掉下来了吗？

所以我就画了一个小稿子 。 我画了一个小男童 ， 憨憨的 ， 这样子反而觉得很可爱 。

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可是再仔细一看 ， 我觉得画面还单调了一点 ， 内涵还缺乏一点 ， 还应该加一个什么 ， 所以我就决定把他父亲也画上去 。 那么这个父亲 ， 在这个画里又能干什么呢？我又进一步设想 ， 旧时候男人往往在外边工作 ， 女人在家操持家务 ， 男的回到家里累了 ， 喝杯茶 ， 躺下来休息一下 ， 这也是合情合理的 ， 所以我安排了父亲坐在躺椅上休息 。

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但是这个休息跟晾衣服又有什么关系呢？我又进一步设想 ， 这个小孩子要是裤子掉下来了 ， 他必然会有所反应 ， 他会本能地回过头去叫他的父亲帮他把裤子提上去 ， 他这一回头就和父亲发生了关联 ， 小孩子举着的竹竿又和母亲发生了关联 。 这样通过小孩子的一回头 ， 就把整个画面盘活了 。

还有一些细节上的处理 ， 比如掉在地上的书 ， 是暗喻着这个父亲刚才是睡着的 ， 正在做着梦呢 ， 被小孩一喊给惊醒了 ， 所以我题了画叫《惊梦》 。 分页标题#e#

铅笔稿就这么定了 ， 接下来还有很多事情 ， 比如说考虑人物的刻画 ， 考虑服装、道具 ， 考虑色彩、构图等等等等 ， 所以画好一幅画就如同编导一台戏 ， 这其中的酸甜苦辣只有我自己知道了 。

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在这幅画以后 ， 我就有了一定的经验了 ， 所以我下面的画就是一幅一幅地接着出现了 。

比如像这一幅 ， 喝酒的 ，

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明朝又是孤舟别 ， 肴壶相伴到鸡鸣

雅聚的 ，

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谈笑有鸿儒 ， 往来无白丁

剃头的 ，

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头等事业 ， 顶上生涯

还有算命的 ，

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不惑之年多困惑 ， 三寸簧舌点迷津

减肥的 ，

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初见成效

拍苍蝇的 ，

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不堪扰

甚至还有走神的 ， 大家应该都看得懂 。

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走神

所以方方面面 ， 只要我觉得好玩的 ， 有兴趣的 ， 我都会去表现 。 这些都是柴米油盐 ， 都是老百姓家长里短的事情 ， 我觉得市井风情就应该体现在老百姓身上 。

下面这一幅我觉得是蛮有苏州味道的 ， 是蛮典型的枕河人家 。 父子两个正在钓鱼 ， 父亲表面在看书 ， 实际上他是心不在焉 ， 他的注意力还是在钓鱼钩上 ， 他发现鱼要上钩了 ， 所以眼睛就发光了 ， 露出一种惊喜的表情 。 他的儿子因为钓不到鱼 ， 表现出一种很疲乏不耐烦的样子 。 边上的小猫则盯着桶里的鱼在看 ， 在打着主意 。

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姜葱细切油锅热 ， 单等鱼儿上钩来

窗户里的小孩的母亲则在厨房里切着什么 ， 然后探着身子 ， 好像在关注着什么 。 所以我题了两句诗 ， 叫“姜葱细切油锅热 ， 单等鱼儿上钩来” ， 就是说这个母亲也很心急了 ， 她说我在厨房里都切好葱切好姜了 ， 油锅都热了 ， 你们两个人鱼钓到了没有？我要烧了 。 通过这种心理描写 ， 就使我的整个画面有了一种体验感 ， 增加了一些情趣 。

我还画过这样一幅画 ， 叫作“闲来百事不上心 ， 万物静观皆有情 。 无病无灾便是福 ， 何必红尘逐虚名” 。 这是我的一种心态的写照 ， 我知道 ， 要做到这一点是非常不容易的 ， 我自己也还差得很远 ， 尤其是在这个物欲横流的时代 。 但是我还是时常提醒自己 ， 做人不能急功近利 ， 要低调 ， 要知足 ， 要随缘 ， 所以画这一幅画来自勉自励 。

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也因为这样的心态 ， 在过去的几十年中 ， 我还能够静下心来认认真真地作画 ， 我画中的人物也慢下心来了 ， 细细地品味着生活的滋味 ， 看画的人也能静下心来细细品味 。 分页标题#e#

很多人看了我的画 ， 觉得很有趣很快乐 ， 甚至于感动 ， 我想可能是因为我的画里抓住了一个“情”字 ， 亲情、友情、爱情 ， 人之常情 ， 这个“情”字起到了调节心态的作用 。

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谁使人间笑翻天

在朋友的帮助下 ， 在苏州的古城平江文化街区上 ， 我有了一个自己的美术馆 ， 叫友苏美术馆 。 由于有了这样的美术馆 ， 看的人也就多了 ， 也会生出很多感人的故事来 。

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像这一幅画 ， 这是一个爷爷下棋故意输了 ， 享受着让孙子刮鼻子的天伦之乐 。

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有一个在苏州的美国留学生 ， 他看到以后很有感觉 ， 就买了一套明信片 ， 当然明信片里也有这样一幅画 ， 寄给了在美国的父亲 。 他美国的父亲一看 ， 马上回想起儿子小时候 ， 他也是这样 ， 玩游戏的时候故意输了 ， 让儿子来惩罚他 。

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这种强烈的思念感使这位父亲当机立断 ， 马上买了飞机票飞到中国 ， 然后由他儿子陪同到我的美术馆来 ， 也在这个画前拍了这么一张很好玩、很有纪念意义的画 。 他说你画的这个老头怎么和我父亲这么这么像 ， 真是很偶然 ， 但是也是一种缘分 。

也是机缘巧合 ， 前一阵电视热播剧《都挺好》在平江路上拍摄的时候 ， 执行导演经过我的美术馆看到了我的画 ， 觉得我的画和电视剧的主题很吻合 ， 就用了我11张画作为片头 ， 只是把画中的人物换成了电视剧里的人物 。 放映以后效果很好 ， 再配上评弹 ， 增加了一些苏州的地方风味 。

我的一个好友 ， 著名的电视纪录片编导刘郎先生曾给过我这样一个建议 ， 他说我的市井风情人物画已经有了一个数量了 ， 应该再在这个基础上再画一幅大画 ， 时间跨度还要大 ， 要把苏州的历史包含进去 。

我考虑再三 ， 就用我熟悉的工笔人物画的手段 ， 画了一幅从民国至当下 ， 苏州老百姓生活状态的画卷 。 这幅画从2013年开始着手 ， 花了六年工夫 ， 现在完工了 。

请将手机横屏滑动观看 《平江岁月图》（局部）

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因为苏州在宋朝古称是平江府 ， 所以我这个画就题名为《平江岁月图》 。 整个画卷是长54米 ， 画面长45米 ， 宽52公分 。 在今年4月份 ， 我在苏州美术馆进行了首展 ， 现在大家看到的就是整个画面总体的一个场景 。

画卷是完成了 ， 我是如释重负 ， 画的好坏 ， 我不去评论它 ， 至少我做了一件我一生当中最有意义的事 ， 我用我的画笔为我的故乡献上了一份厚礼 。

因为时间关系 ， 画面里的故事我就不能展开讲了 ， 我只讲这一个片段 。 这是一个修复后的苏州古典园林的场景 ， 这里面的两位老者 ， 高一点这位象征着我的父亲 ， 因为他修复园林是立下功劳的 ， 所以他在院子里面正欣赏着自己的劳动果实 。

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《平江岁月图》（局部）

左边是一对在谈恋爱的青年人 ， 点出了像我们这一代人恋爱时的一些真实情况 。 因为我们那时候恋爱 ， 最好的地方也就是电影院跟园林了 ， 园林里边不像现在人很多 ， 那时候园林是很清淡的 ， 再找一个很安静的角落 ， 就可以放心地谈恋爱 。

但是这个谈恋爱还是很有分寸的 ， 你不能乱来的 ， 最多就是能够碰碰手 ， 那已经是要下大决心了 ， 碰到一下手那就是激动得不得了 。 你要是动作大一点 ， 那还要闯祸的 。 分页标题#e#

我刚才不是说了吗 ， 我们住在狮子林后门 ， 前后门是通的 ， 完全是可以自由进出的 。 有一天傍晚 ， 也是要收园的时候 ， 忽然院子前面传来了一个消息 ， 说是捉到了一对流氓 ， 在假山洞里耍流氓 。

我们这些小孩子听见了 ， 哎哟 ， 这个好消息 ， 我们要去看看 ， 看看这个流氓长什么样子 。 我们就跑到办公室去 ， 但是那个办公室门是关着的 ， 不让我们进去 。 管理员说 ， 你们这些小赤佬懂什么懂 ， 回去回去 ， 派出所的警察在这里面调查呢 。 我们当然只好回去 ， 没有看到流氓 。

但是后来听说 ， 实际上就是一对青年男女在谈恋爱 ， 就是普通的谈恋爱 ， 但是动作大了一点 。 为什么呢？你进假山洞谈恋爱 ， 它就是一个大动作 ， 你讲都讲不清楚的 。

当然这个是笑话 ， 但是也是真实的 。 好了 ， 由于时间关系 ， 我就不多讲了 。 祝大家生活愉快 ， 皆大欢喜 ， 都挺好！

文字丨谢友苏于“一席”的演讲

图片丨由作者提供

编辑| 阿乔

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来源：(楚尘文化)

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