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元 杨维桢 行书元夕与妇饮诗 私人藏
杨维桢的铁心颖、画沙锥
顾工
笔为文房用具之首、书法点画魅力之源 ， 两千多年来 ， 人们对制笔、选笔、执笔、运笔形成了一套完备的经验 ， 历代书法家都非常重视毛笔的选用 。 元人孔齐说：“凡学书字 ， 必用好墨、好砚、好纸、好笔 。 笔墨尤为要紧 。 笔不好则坏手法 ， 久而习定 ， 则书法手势俱废 ， 不如前日矣 。 ”古来许多善书者 ， 都对毛笔制作十分熟悉 ， 甚至亲自指导笔工调整工艺 ， 提高制作水平 。
唐宋时期制笔中心在安徽宣州 ， 以“诸葛笔”为代表 。 南宋以后由于战乱等原因 ， 宣州制笔业衰败 。 到了元代 ， 浙江湖州崛起为新的制笔中心 ， 冯应科的笔 ， 与赵孟頫的字、钱选的画并称“吴兴三绝” 。 据明人张复亨说：
宋季太末徐信卿笔 ， 名重缙绅间 。 玉溪尚书赵公以徐制法授冯应科 ， 俾之日缚一管 ， 不合意即拆裂 ， 复为之 ， 必如法乃止 。 松雪公乃玉溪从子 ， 尝亲见其事 ， 故以此法授之陆颖 。 冯、陆齐名 ， 实本于此 。
可以说 ， 赵孟頫的叔父（即玉溪尚书赵公）成就了冯应科 ， 赵孟頫（即松雪公）成就了陆颖 。 在冯、陆两位制笔名家的带领下 ， 湖州制笔技艺迅速提升 ， 陆续形成了多个制笔家族 ， 从业人数和技术水平都是全国之冠 。 湖笔的江湖地位在元代得以奠定 。 元末明初人虞堪总结元代湖笔状况时写道：“苕人艺者多艺笔 ， 冯陆当年称第一……后来温生、杨生皆擅场 ， 乡里而今有子孙……沈生兄弟懒归去 ， 更有施生争后先 。 ”提到了冯、陆、温、杨、沈、施等多个名擅一时的笔工家族 。
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赵孟頫书风在元代影响极大 ， 朝野上下无不学习其书法 。 赵孟頫去世时 ， 二十七岁的杨维桢还在诸暨铁崖山埋头苦读 ， 没有机会拜见前辈 。 不过 ， 他存世的最早墨迹《题王蒙柳桥渔唱图卷》 ， 是他四十岁以前所书 ， 结字就像极了赵孟頫 ， 用笔偏于肥美 。 至于其后期书风转向放旷粗率、个性鲜明 ， 其中原因之一 ， 就与他使用的特殊毛笔有关 。
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元 杨维桢 行书竹西草堂记卷 辽宁省博物馆藏
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元 杨维桢 行书竹西草堂记卷（局部）
杨维桢晚年有个习惯 ， 他经常在书法落款时写出笔工姓氏和毛笔名称 ， 例如：
《题倪瓒溪山春霭图》：在沧州轩试老温旧颖 。
《小游仙辞序残卷》：在竹洲馆试老温笔 。
《论医帖》：在云间能有斋试老温新缚铁心颖书 。
《赠装潢萧生显序》：在云间草玄阁试铁心颖书 。
《草书选评诗卷》：在云间草玄阁试奎章赐泚、赋贵所缚铁颖书 。 分页标题#e#
《跋李西台六帖》：在云间草玄阁试老陆铁颖书 。
《杨铁崖诗帖》：在任老人读易斋试新制铁心颖书 。
《画沙锥赠陆颖贵笔师序》：在云间之拄颊楼试画沙锥 。
《壶月轩记》：在云间之拄颊楼试老陆画沙锥书也 。
《友闻录序》：在小蓬台试陆颖贵枣心笔书 。
《干山志》：试老陆乐墨书 。
《跋赵孟頫与王觉轩诸札》：在卷素斋试沈先生乐墨 。
由以上例子可知 ， 杨维桢常用之笔有铁心颖、画沙锥、枣心笔、乐墨等 ， 其中使用最频繁的是铁心颖 。
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元 杨维桢 行书沈生乐府序卷 故宫博物院藏
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元 杨维桢 行书沈生乐府序卷（局部） 分页标题#e#
至正二十四年（1364）五月一日 ， 杨维桢撰《赠笔师陆颖贵序》 ， 对“铁心颖”有详细的记载：
韩子为笔作《颖传》 ， 颖莫贵中山之毫 。 汉制 ， 天子笔皆用兔 。 蒙恬以鹿毛为柱 ， 羊毛为被 。 欧阳通以狸毛为主（柱） ， 覆以兔毫 ， 则知颖不独贵于兔也 。 宣州诸葛氏传笔有二等 ， 高贵者 ， 柳公权求而与之 ， 又语其子曰：学士能书 ， 当留此笔；不尔请退还 。 未几 ， 果退还 ， 即以常笔与之 。 盖高贵者 ， 非右军不能用也……擅名于馆阁诸公者久矣 。 至其孙 ， 遂以颖贵名焉 。 常以丰狐之毫或麝毛须制以遗我 ， 且曰史铁史铁心颖也 。 予用之 ， 劲而有力 ， 圆而善任 ， 使舍其制而用它工 ， 则不可书矣 。 故铁心之颖 ， 人罕得之 ， 而人亦不能用也 。
这段话讲了几层意思：一 ， 古法制笔有柱有被（披） ， 以中山兔毫为贵 ， 唐初欧阳通以狐狸毛为柱、兔毫为披 ， 亦甚名贵；二 ， 唐代制笔名家诸葛氏笔分为二等 ， 高贵之笔依古法制作 ， 晚唐名家如柳公权亦不能用；三 ， 湖州笔师陆颖贵“常以丰狐之毫或麝毛须制以遗我 ， 且曰史铁史铁心颖也” ， 说明“铁心颖”是为杨维桢特制的笔 ， 时人不会使用 。
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元 杨维桢 行书跋张雨自书诗册 吉林省博物馆藏
根据朱友舟博士的研究 ， 东晋至唐朝主流的制笔工艺是有心披柱法 ， 以鸡距笔为典型：笔头的中心以硬毫为柱 ， 并用麻纸或绢缠绕紧束其根部 ， 外侧是披毫 。 有心笔出锋较短 ， 蓄墨量少 ， 笔毫劲挺 ， 适合写小字 ， 不适合大幅度的提按 。 正如唐代柳公权评价“虽毫管甚佳而出锋太短 ， 伤于劲硬” 。 为了适应大字书写的需求 ， 唐代开始兴起散卓笔 。 “散卓”二字最早见于唐人李阳冰《笔法诀》 ， 他说：“夫笔大小、硬软、长短或纸绢心、散卓等 ， 即各从人所好 。 ”“纸绢心”即有心笔 ， “散卓”为新兴的无心笔 。 散卓笔不再包裹笔心 ， 它选用较短的毛料支撑笔形 ， 解放了笔柱 ， 使毛笔能够一按到底 ， 蓄墨量及书写范围大大增加 。 中唐时期颜真卿书写三寸左右的“擘窠大字” ， 恐怕用的已经是无心笔 。 到宋代 ， 黄庭坚、米芾、宋高宗都能写出字径五六寸的大字了 。
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元 杨维桢 行草书真镜庵募缘疏卷 上海博物馆藏
南宋杨万里有诗云：“旧来鸡距说宣城 ， 近来墨池说毗陵 。 不知阿谁喜柔懦 ， 毛颖只今泥样软 。 笔头政要挽千钧 ， 渠自无力随人转……”这反映了古法、新法制笔的明显差异 。 有心笔笔心硬 ， 不能按到底 ， 而无心笔能够一按到底 ， 即便都用兔毫制作 ， 无心笔显然比有心笔要软很多 。 这种改变是历史发展的需要 ， 从南宋以后 ， 无心的散卓笔渐渐成为市场的主流 ， 直至完全取代有心笔 。
元代 ， 使用有心笔的人越来越少 ， 其所用的缠纸法逐渐退出历史舞台 。 元人方回称赞湖州笔工杨日新诗云：“江淮笔工千百家 ， 孰甲孰乙我所悉 。 鸡距散卓杨日新 ， 不落第二亦第一” ， 说明此时鸡距笔尚未绝迹 。 而笔师陆颖贵为杨维桢制作的“铁心颖” ， 根据上文描述 ， “人罕得之 ， 而人亦不能用也” ， 定非元代主流的散卓笔 ， 而是依古法制作的鸡距笔一类的有心笔 。 尤其是它以较硬的“丰狐之毫或麝毛须”为柱 ， 较软的兔毛为披 ， 有柱有披 ， 这就是鸡距笔的做法 。
这段文字中有两个信息值得注意 。 一是“铁心颖”的制作工艺源自欧阳通 。 欧阳通（625—691） ， 初唐著名书法家欧阳询之子 ， 善楷书 ， 得父法而险峻过之 ， 与其父合称“大小欧阳” 。 欧阳询楷书在元代影响很大 ， 杨维桢的朋友张雨、倪瓒、张绅等人都学过欧体 ， 不过他们学的是大欧 。 而杨维桢致力于小欧 ， 线条劲健 ， 结构险峻 ， 从他楷书《周上卿墓志铭》可以明显看出这种影响 。 欧阳通使用的毛笔是特制的 ， 梁同书《笔史》“麝毛、狸毛”条载：“郑虔谓麝毛一管 ， 可书四十张 ， 狸毛八十张 。 《朝野佥载》：‘欧阳通笔 ， 用狸毛为心 ， 覆以秋兔毫 。 ’”杨维桢不仅楷书学欧阳通 ， 在毛笔方面亦仿照欧阳通 。 所以“铁心颖”绝不是从湖笔里面随便挑选的 ， 而是根据杨维桢本人的要求特制之笔 。 二是“铁心颖”之名称 ， 是为杨维桢量身定制的 。 “颖”指笔尖 ， “毛颖”即毛笔 。 “铁心” ， 一方面指这是有心笔 ， 笔心坚硬如铁 ， 另一方面与杨维桢的“铁石心”合拍 。 杨维桢个性刚硬 ， 如他坚持迎娶患重病的钱氏为妻、坚持为民请命削减盐课 ， 尽管骨鲠性格让他在官场吃尽了苦头 ， 但他还是终生坚守志节 。 他有许多带“铁”字的别号 ， 如“铁崖山人”“铁笛道人”“铁心道人”“铁冠道人”“铁龙道人”“铁史”“老铁”“铁雅”“铁仙”等 ， 皆以“铁”自喻 ， 强调自己的心志坚如顽铁 。 故明人张汝弼《书铁崖先生传后》云：“常号不脱一‘铁’字 ， 虽各有所因 ， 亦岂不以胸中之铮铮烈者有似之乎？” 分页标题#e#
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元 杨维桢 行草书跋龚开骏骨图卷 日本大阪市美术馆藏
下面我们来看杨维桢用“铁心颖”书写的两件墨迹 。 一件是《论医帖》 ， 至正二十六年（1366）四月一日书 。 此帖仅一句话：“医亦有英君之道乎？余曰：上医医国 。 ”意思是说 ， 最高明的医生是为国家治病 。 这是儒家一贯的理念 。 出自《国语 晋语八》：“文子曰：医及国家乎？对曰：上医医国 ， 其次疾人 ， 固医官也 。 ”唐代名医孙思邈《千金要方 诊候》也说：“古之善为医者 ， 上医医国 ， 中医医人 ， 下医医病 。 ”杨维桢为什么写这一句没头没脑的话？从首行右下角被切割的一个残缺笔画来看 ， 《论医帖》应当是某篇文稿的最后几行 。 而这篇文稿 ， 是为一位怀才不遇、擅岐黄之术的文士写的 。 在杨维桢文集中 ， 他曾经为天台于师尹写过类似的文章 ， 不知二者是否有关联 。 落款为“在云间能有斋 ， 试老温新缚铁心颖书” 。 《论医帖》线条瘦硬 ， 力量感突出 ， 笔尖压纸的力度极强 。
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元 杨维桢 行书论医帖
另一件是《赠装潢萧生显序》 ， 至正二十六年六月书 。 王方宇旧藏 ， 2010年在北京瀚海春拍成交 。 文曰：
赠装潢萧生显序 。 淞之装潢家 ， 无虑百十 。 类以时艰废业 ， 且徙于他伎 ， 独城东萧生显者 ， 守世业不易 。 余每佣其工 ， 优贷以粟 ， 因闵之曰：唐之秘书省 ， 吏凡六十有七人 ， 而装潢匠六人者在中 。 则知昔之业者 ， 有禄养于官；今业于市 ， 又徙于他 ， 世变亦可占也已 。 他业者皆徙 ， 而显虽束手饥其身 ， 不徙而业益精 ， 亦有类吾君子之固穷以俟时者 。 时向平矣 ， 大夫士将复尚文事 ， 则显之业复振 ， 又果忧食之不给乎！士大夫文事与显业相关其盛衰 ， 显之业振 ， 则吾道亦不塞矣夫！时岁在丙午夏六月上吉 ， 会乩抱遗老人杨桢 ， 在云间草玄阁试铁心颖书 。
这篇文章未载于杨氏文集 ， 它记载了元末松江书籍装裱业由盛转衰的真实情况 ， 赞扬了萧显矢志不移的坚守 。 这是元朝在松江一带统治的最后一年 ， 松江府、嘉定州已经在吴王朱元璋的控制下 ， 徐达大军正在围攻张士诚最后的堡垒——平江（苏州） ， 杨维桢已经清晰地看到了历史的方向：“时向平矣 ， 大夫士将复尚文事” 。 这件也是小字行书作品 ， 线条劲健 ， 起收笔处皆精致入微 ， 符合前述铁心颖“劲而有力 ， 圆而善任”的特点 。 分页标题#e#
另外三件署明用“铁心颖”书写的作品（《草书选评诗卷》《跋李西台六帖》《杨铁崖诗帖》） ， 均未传世 ， 仅见诸书画著录 ， 但亦可知都是题跋、诗稿一类的小字作品 。 故可印证“铁心颖”笔头并不太大 ， 适合写精到的小字 。
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元 杨维桢 行书跋马远商山四皓图
关于“画沙锥” ， 请看明洪武二年（1369）杨维桢《画沙锥赠陆颖贵笔师序》：
吴兴陆生某有才学而隐于笔工 。 其仲氏颖贵……而制之精者标其号曰“画沙锥” 。 尖圆遒劲健 ， 可与古韦昶争绝 。 余用笔喜劲 ， 故多用之 。 称吾心手 ， 吾书亦因之而进 。 颖贵亦自贵 ， 虽势要求之而不可得 。 别襆之以锦 ， 署曰：非会稽铁史先生弗能 。 知宣州诸葛氏云：柳学士能书 ， 当留吾笔 ， 否即退还 。 未几 ， 果退还 。 叹曰：代无右军 ， 何以用吾笔？而颖贵欲以吾当右军 ， 曷当？惜予老矣 ， 所书今不过山经野史 ， 汝锥之功 ， 无以用之以利天下 ， 徒为祝锥辞 。
从以上描述来看 ， “画沙锥”和“铁心颖”相似 ， 也是依古法制作而柳公权不能用的短锋硬毫笔 。 “颖贵欲以吾当右军”并非杨维桢借人之口自夸书法可当右军 ， 而是说他能够用王右军的笔 。 可见“画沙锥”笔毫特硬 ， 并非元代常见之笔 。
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元 杨维桢 行书跋黄公望九珠峰翠图 台北故宫博物院藏
毛笔“画沙锥”之名来自“锥画沙”的典故 。 唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙 ， 如印印泥 。 ”锥、印都是硬物 ， 沙、泥都是软体 ， 毛笔虽软 ， 但要写出刚硬的感觉 ， 力透纸背 。 相传褚遂良曾将此法传于陆彦远 。 传为颜真卿的《述张长史笔法十二意》转述陆彦远语：“后于江岛 ， 遇见沙平地静 ， 令人意悦欲书 。 乃偶以利锋画而书之 ， 其劲险之状 ， 明利媚好 。 自兹乃悟用笔如锥画沙 ， 使其藏锋 ， 画乃沉着 。 ”“锥画沙”在书法中比喻线条沉着深入 ， 而以“画沙锥”来命名毛笔 ， 则是喻指笔心坚硬如锥 。 分页标题#e#
就在写下这篇文章的同一年 ， 杨维桢以“画沙锥”书写了《壶月轩记》 。 这是一件带有章草笔意的文稿 ， 具有与《论医帖》《赠装潢萧生显序》相似的线条特征 。 该作品著录于《木雁斋书画鉴赏笔记》《澄怀堂书画目录》 ， 现藏日本 。 （另有倪瓒《壶月轩图》藏于台北故宫博物院） 。 此文是杨维桢为一位贫寒而好学的青年儒生李恒作 ， 载于《杨铁崖文集全录》卷一 ， 然字句与墨迹本差异甚多 。 从文中可知李恒是江阴人 ， 避兵祸徙居上海 ， 以耕钓为业 ， 在清贫中坚守其志 。 墨迹本中说：“余放舟黄龙浦达海 ， 必道过其门 ， 过必觞余于轩 ， 繙校典籍辨书画已 ， 则乞题其颜 ， 而并以记请 。 ”黄龙浦又称黄浦江、春申江 ， 据说是战国时期春申君黄歇主持疏浚的人工河道 ， 将青浦、昆山交界处的淀山湖水引导至吴淞口入海 。 杨维桢多次行舟黄龙浦 ， 结交沿岸乡绅士人不少 。 卷末云：“孟京近日妙书 ， 过文东远甚 ， 可副墨一本张其轩 。 ”俞孟京、陈文东（璧）都是松江青年才俊 ， 从游于杨维桢 。 俞孟京被杨维桢认为“妙书过文东远甚” ， 宋克对其亦颇推赞 ， 可惜因为去世较早 ， 名声不如陈文东 。
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元 杨维桢 行书晚节堂诗册 台北故宫博物院藏
在铁心颖、画沙锥之外 ， 杨维桢还使用枣心、乐墨两种笔 。 它们就不是古法制笔 ， 而是元代常见的散卓笔了 。 枣心笔产生于北宋 ， 它属于无心笔 ， 是笔头外形像枣核的散卓笔 。 《山谷题跋》中记载 ， 尽管苏东坡坚持用古法制作的诸葛笔 ， 不喜欢新兴的枣心笔 ， 但枣心笔的流行已经是大势所趋 。 据黄庭坚说：“南阳张又祖喜用郎奇枣心散卓 ， 能作瘦劲字……笔无心而可书小楷 ， 此亦难工……今都下笔师如蝟毛 ， 作无心枣核笔 ， 可作细书 ， 宛转左右 ， 无倒毫破其锋” ， 可见枣心笔主要用于写小字 。 元人孔齐解释说：“有所谓枣心者 ， 全用兔毫 ， 外以黄丝线缠束其半 ， 取其状如枣心也 。 ”枣心笔的根部用线束紧 ， 所以造成笔根细、笔肚粗 ， 形似枣心 。 元人王恽描述它“圆如枣心大 ， 锐比囊颖直” ， 由于兔毫、狼毫都不是很长 ， 故枣心笔并不大 。 但作为散卓笔 ， 它的笔毫能按压到根部 ， 故也能写稍粗壮的字 。 南宋赵孟坚《书法论》云：“行草宜用枣心笔者 ， 以其摺袅婉媚 。 然此笔须出锋 ， 用之须捺 ， 笔锋向左 ， 意趣只用笔腰不用笔尖乃可……枣心笔于用之时 ， 每难挥运 ， 双钩悬腕 ， 久久得趣 ， 其要正在勿使笔尖也 。 ”由于枣心笔的笔肚肥硕 ， 如果写大字一按到底 ， 势必“只用笔腰不用笔尖” ， 造成特殊的线条效果 。
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元 杨维桢 行书跋邓文原急就章 故宫博物院藏
“乐墨”也是散卓笔的一种 。 孔齐说：“至顺间 ， 有所谓大小乐墨者 ， 全用兔毫 ， 散卓以线束其心 ， 根用松胶縀入竹管 。 管长尺五以上 ， 笔头亦长二寸许 ， 小者半之 。 后以松胶不坚 ， 未散而笔头摇动脱落 ， 始用生漆 ， 至今盛行于世 ， 但差小耳 。 ”可见乐墨的笔毫、笔管都较长 ， 小号笔头一寸许 ， 大号笔头二寸许 ， 那是足以挥洒擘窠大字了 。 杨维桢在前述书法落款中提到的陆氏、温氏和沈氏 ， 都是元末湖州著名的制笔世家 。 他和这些笔工保持了长久的联系 ， 以维持源源不断的毛笔供应 。
在杨维桢时代 ， 陆氏知名的笔工有陆颖贵、陆文俊、陆文宝等 ， 都是元初制笔名家陆颖的孙辈 。 这些技艺精湛的笔工时常周游东南各地 ， 推销他们的毛笔 ， 并请名家为他们题咏 。 除了杨维桢《赠笔师陆颖贵序》 ， 还有元人周伯琦《笔说》（现藏台北故宫博物院）、陆居仁《苕之水诗卷》（现藏故宫博物院）以及贝琼《苕溪陆文宝挟笔过云间 ， 持卷求余言》赠诗 ， 都是为陆氏笔工所作 。 杨维桢还为陆文宝题写“笔华轩” 。
温国宝、温子敬父子也是湖州著名笔工 。 元人揭傒斯《赠笔工温国宝序》云：“吴兴多名笔 ， 温国宝其最后出者……凡有自吴中来者 ， 余必求温氏之笔 ， 而愈不可多得矣 。 ”王冕、顾瑛也喜爱温氏笔 ， 王冕有《谢友惠温生笔》诗 。 沈氏是湖州后起的笔工家族 ， 也颇得当时名家看重 ， 知名者有沈日新、沈君宝 。 《赵氏铁网珊瑚》卷七著录《赠笔工沈日新》诗卷 ， 其中有杜本、柯九思、郑元祐、柳贯等名公题咏 。 柳贯说“灯下试染散卓 ， 爱其转折可人” 。 《至正直记》载：“笔生之擅名江浙者……近又吴兴陆颖、温国宝、陆文桂、黄子文、沈君宝 ， 颇称于时 。 ”
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元 杨维桢 行书宴啸傲东轩诗册 故宫博物院藏
知道了杨维桢使用的毛笔 ， 再来观察他的存世墨迹 ， 会有什么发现呢？首先 ， 以杨维桢早期、晚期的墨迹比较 ， 线条的硬度是不同的 。 早期的《题王蒙柳桥渔唱图卷》《马琬春水楼船图题诗》《鬻字窝铭》 ， 线条以平铺为主 ， 较为肥厚 。 晚期书迹则线条雄健瘦硬 ， 立体感很强 。 造成这种差别的原因 ， 除了用笔技巧之外 ， 当与毛笔的特性有关 。 随着赵孟頫书风的流行全国 ， 湖州散卓笔也占据了毛笔市场的大半份额 。 杨维桢早期使用的是常规毛笔 ， 当他旅经湖州以后 ， 尤其是当他由学赵孟頫转为学欧阳通以后 ， 他开始追求刚硬的线条和刚硬的毛笔 ， 让湖州笔工依据古法制作有心笔 。 特殊的铁心颖和画沙锥 ， 给他带来前所未有的快意体验 。 “予用之 ， 劲而有力 ， 圆而善任 ， 使舍其制而用它工 ， 则不可书矣 。 ”“余用笔喜劲 ， 故多用之 ， 称吾心手 ， 吾书亦因之而进 。 ”元代文学、书法都主张复古 ， 赵孟頫提倡的书法“复古”主要是取法越过宋人而上溯晋唐 ， 但他用的毛笔并没有恢复晋唐古制 ， 他所谓的“用笔千古不易”指的是书写技术而非毛笔制作的古今不易 。 而杨维桢不仅上追晋唐之书 ， 还要追晋唐之笔 ， 可谓是更加彻底的复古了 。 分页标题#e#
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元 杨维桢 行书题杨竹西小像卷 故宫博物院藏
其次 ， 以杨维桢大字、小字相比较 ， 线条的特性泾渭分明 ， 所用毛笔应当也是不同的 。 其小字行草书 ， 线条锐利 ， 变化多端 ， 正如翁方纲说“古今来 ， 尖笔而肥者 ， 杨廉夫也” 。 而其大字作品 ， 如《草书溪头流水诗轴》《橘洲燕集诗轴》《跋邹复雷春消息图卷》《真镜庵募缘疏卷》等 ， 起笔处就不那么锐利了 ， 往往是饱蘸浓墨 ， 书写一字或数字即转为渴笔；而且蘸墨后线条增粗 ， 正常蓄墨量的线条都稍细 ， 这些都是小笔写大字的线条特征 。 能写大字之笔 ， 必为散卓笔 。 可以推知 ， 杨维桢的铁心颖、画沙锥多用于写小字 ， 而枣心、乐墨等散卓笔应用更广 ， 小字、大字都能写 。 宋代以前留下的墨迹 ， 多为尺牍、文稿等小字作品 ， 大字横卷、立轴产生较晚 ， 元明以后渐多 。 杨维桢《草书溪头流水诗轴》《橘洲燕集诗轴》 ， 虽然毛笔还不够大 ， 书写有些勉强 ， 但它们是宋元时代屈指可数的几件立轴书法遗存 ， 在书法形制的发展史上有重要意义 。
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元 杨维桢 行书小游仙辞序残卷 故宫博物院藏
在杨维桢的时代 ， 有心笔几乎绝迹 ， 无心的散卓笔方兴未艾 。 他一方面用枣心、乐墨等散卓笔来进行日常书写 ， 一方面又向湖州笔工定制了铁心颖、画沙锥等有心笔 ， 力求在书法取法、书写工具方面都回归晋唐 。 有心笔刚硬锐利的特点十分契合杨维桢“铁心道人”的个性 ， 成为其至爱的案头利器 ， 在一定程度上促成了杨维桢独特书风的形成 。 书法史的发展与书写工具材料的发展息息相关 ， 从李阳冰到杨维桢的六百年 ， 有心笔、无心笔的此消彼长见证了大字书写的兴起和时代书风的变迁 。 杨维桢作为有心笔最后一代使用者 ， 他恰好站在元末明初书法史复古开新的时间节点上 。
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杨维桢：《中国书法》：杨维桢。元 杨维桢 楷书周上卿墓志铭卷 辽宁省博物院藏
来源：(ART艺术共赏)
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标题：杨维桢：《中国书法》：杨维桢
