梅王阁下城区有一条南出庆春路、\x0a北至孩儿

下城区有一条南出庆春路、

北至孩儿巷东段的小巷，

叫永丰巷，

其中25号是金石书画家

高野侯的旧居，

叫“梅王阁”

或“五百本画梅精舍”。

梅王阁建于1930年，砖木结构，中式花园别墅。整个建筑突兀在一个小土丘上，分地上地下两部分，地下部分与周围孩儿巷地基持平，三面在土丘内，一面开门，占地面积2.28亩，原有平房18间。土丘四周青石驳砌，拾级环绕而上是一大平台，绿树环抱，梅、桃、枫点缀其中，假山曲径，石桌圆墩，颇具园林之胜。正中一间门额高悬“梅王阁”匾，正厅悬挂着元至正年间著名画家王冕的“墨梅图”，右边有一太湖石，周置石鼓凳4张，是阁主高野侯与诗朋画友挥毫泼墨、品茗奕棋之桌，厢房是书房和藏书画之处。梅王阁在“文革”期间曾遭破坏，王冕所画“墨梅”不知去向。1979年，此地建杭州美术公司，大部分建筑被拆毁，只保留了一间62.72平方米的厅房，后成为居民区办公室；地下室一间19.5平方米，由高野侯媳妇翁世媞居住。

梅王阁旧屋

高野侯，字时显，号野侯、欣木、可庵，杭州人。高野侯擅长画梅，其兄高时丰善绘劲松，三弟高贻益善画兰蕙，小弟高络园喜画竹、石、菊和人物。兄弟几人，均以书画名重一时。

光绪二十九年（1903），高野侯中举人，曾官内阁中书。民国二年（1913），参加中华书局筹创工作，任常务董事兼美术部主任。1917年前后，中华书局一度经营异常艰难，他出资出力，并主持辑校《四部备要》，影印《古今图书集成》等重要典籍，使中华书局度过了难关。20世纪二三十年代，杭州西园茶馆（西湖边一公园附近）聚有一大批文化人，形成文艺沙龙，田汉在阳台藤椅上创作了《名优之死》，秋瑾异母弟宗章写了《六六私乘》，叶恭绰编了《情词苑》。高野侯乃性情中人，是沙龙的常客，泼墨写梅，论诗治印，鉴赏古籍，结交了大量的良师益友，技艺大增。

高野侯以书隶、画梅、治印、收藏著名，其中花卉画来自白阳，尤工画梅，格有两种：一是红梅绿萼，整饬精微，风致雅丽；二是淡妆素裹，笔情墨趣，神韵晴朗。他曾以“画到梅花不让人”一语自负其艺，收藏前人所画梅花500多轴，其中以元代王冕所作梅花长卷最珍贵，所以呼其斋为“梅王阁”，自诩“梅王阁主”。

高野侯是西泠印社社员，刻印上追秦汉，下逮宋元，多陈豫钟味，工整中颇具秀致。但不是至交不能得，所以流传很少。他对明清印派的流变特点，深具卓见，曾为张鲁盫所藏《吴让之印存》作跋尾云：

篆印以浑穆流丽为上，刻印以古茂圆转为工，浙欤徽欤？胥是道欤？龙泓承雪渔支离之极，致力秦汉，以古雅出之。完白承穆倩破碎之极，致力斯冰，以雄浑出之。各有所因，各有所创，初无所用其轩轾也。撝叔谓巧人拙人，似矣，而未能索其源而观其通也。浙宗至次闲而蔽生矣；徽宗至让之而蔽亦生矣。然次闲、让之，亦各有所持，卓然名家而未可漫致訾议焉。让之刻印，使刀如笔，转折处、接迹处，善用锋颖，靡见其工，运笔作篆，圆劲有气，诚得完白之致。而完白之雄浑，固望尘莫及矣。盖完白使刀运笔，正求中锋，而让之均以偏胜，末流之蔽，遂为荒伧，势所必至也。吾固谓让之名家而已，非若完白之可跻大家之列也。撝叔能知徽浙之蔽，而工力深至，几几不欲平视让之，吾谓让之当效永叔之于东坡可也。而让之固以偏胜，且欲凌视撝叔。噫，虚怀求道之不易也。

对丁敬、邓石如、吴让之、赵撝叔四家治印的艺术特色，洞察精窍，颇见他的印学功力。高野侯去世后，他的弟弟络园辑其遗刻为《方寸铁斋印存》，可惜十年动乱开始，此事遂中断，印石随之星散。

高野侯喜藏书，多国内罕见之秘笈，如柳隐所撰《湖上草》、《戊寅草》，虽属明季刻本，实为海内孤本，又有清华喦手稿《离垢集》、清袁枚手稿《随园诗稿》、清龚橙手稿《古金文字丛著》、《六典》等。

民国25年（1936），为激励浙江儿女的抗日之志，众志成城，共同对敌，浙江图书馆举办了“浙江文献展览会”，展出各类文献2万多件，6000多种，萃数百藏书之精华，成两浙文物之大观，轰动一时。高野侯倾力支持这一活动，送展《六典》、《象书七篇》、《六经传记逸诗周书均表》、《重定易均十二种》、《论语诸子屈原均表》、《器铭文录》、《秦汉金石篆刻隶记误》、《汉石文录补遗》、《唐金石刻录文》、《秦汉金石刻录文》、《魏晋北魏·梁东魏北部·周隋石刻录文》11种，后均为浙江图书馆所收藏。

高野侯字画碑帖收藏也甚巨，而且裱工精细。这些收藏后来大多由其后人售给浙江图书馆。1964年，高野侯的媳妇翁世媞曾把两箱字画（约100多幅）、一只明代大瓷瓶无偿捐献给浙江图书馆。

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文章来源

《民国杭州历史遗存》

杭州市政协文史委员会、杭州文史研究会编

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