北京胡同记，你的回忆勾起来了吗？穿梭在北京胡同不知你是否这些话在

穿梭在北京

胡同

不知你是否

这些话在北京经常听到？

“这天儿可够冷的。”

“可不嘛！”

“劳驾，借光儿。”

“劳驾，跟您打听一下... ....”

“... ... 我正好要奔那边儿去，要不我捎您一段儿？”

“不了，也不算远，腿儿着过去就到了。麻烦您了，谢谢您。”

“哎，您客气。”

「注释」

借光儿：礼貌用语。麻烦人行个方便，让一下路。

腿儿着：溜达。

北京，胡同記。

闹市

属于车流和人潮

胡同

属于静谧和生活

虽一院之隔

却宛如两个世界

走入安静的胡同

看着带哨的鸽子在天空飞翔

看着老人坐在阳光处晒太阳

看着小孩骑着单车从身边滑过

忽然有一种恍然隔世的想象

陈升浮光掠影式的穿越

……

站在胡同口

身心仿佛已经脱离

身在行走

心在对话

胡同 | 我们长大的地方。

“南墙少见日光，薄薄的长着一层绿苔，高处有隐隐的几条蜗牛爬过的银轨。往里走略觉宽敞一些，可是两旁的墙更破碎一些。”

——《老张的哲学》

老舍是一个奇怪的人，在国外上学，在国外教书，后回到国内……。如若不了解他的经历，从他的文风和做派，你丝毫联想不出他出过国的模样，你甚至可能会把他当作一个不爱出远门的老人。这是因为，他的写作往往能把熟悉的事物，入微入味地给表述出来，而对他不熟悉的事物，我们只能呵呵地一笑而过……。

老舍自小在北京长大，胡同在他眼里再熟悉不过了。在《老张的哲学》里，归国后的老舍对胡同依旧有着细致入微的观察，朴素的笔法丝毫不带西洋文化的掺杂。京城的历史与现实，在他的笔下娓娓道来，被深深地打上了“北京市民文化”的烙印。

胡同 | 浮光掠影的幻象。

我已等待了千年，为何良人不回来。

——《北京一夜》

词作者和作家好像有很大的不同，作家需要“生活在此”才能写出入微的叙述，而歌词作者完全可以利用浮光掠影式的走过，就能勾勒出他想要的想象和穿越。陈升如此，林夕如此……，记得林夕在写《北京欢迎你》时，问曲作者小柯“北京有万年青”这种植物没有？！小柯笑笑说“有”。北京特征很明显，很容易概念化、很容易描述，任何外来人浮光掠影走过这个城市，都会给他留下深刻的印象和无限的想象……。

瓦墙绿藤，朱漆大门，依稀可见门内正缝着绣花鞋、犹在痴痴等的妇人。北京的深夜，苍凉而寂寞，微醺的陈升步入百花深处，灵感瞬间被胡同的沧桑感和历史感所激发，用京腔的启承转合，唱出了一段妇人等待出征归人的长情。从最早的元朝直至今日，胡同里都在上演着无数段的悲欢离合，留下了许多情，只是旁人无从知晓。

无意识的记忆，有意识的表达，让胡同里长满有才华人的臆想……。

胡同 | 诗人的天堂。

百花深处好，世人皆不晓。

小院半壁阴，老庙三尺草。

秋风未曾忘，又将落叶扫。

此处胜桃源，只是人将老。

——《题百花深处》

可诗、可歌、可悠闲生活、可挣脱呐喊……，胡同，还是那个胡同，在不同人眼里它却是不同的世界……。

在远离繁杂世俗的胡同中，顾城成为了一个天生的诗人，回到了孩子般空灵而纯净的世界。胡同中的一切仿佛在刹那间苏醒，带着顽强的生命力，与岁月抗衡。依仗着对万物的敏感和与生俱来的才华，顾城的诗把世界变成了像胡同一样最本真的样貌，单纯而又美好。

胡同 | 摇滚泛滥的襁褓。

希望总是在远方让他看不清楚，可他还是像孩子拼命的追逐。

——《说说》

在百花深处胡同16号，有个百花录音棚，这里是中国摇滚呐喊的地方。那些擦肩而过的的摇滚青年，手里夹着一支烟，一头长发，一袭黑衣，一把吉他，在这里折腾梦想。唐朝乐队希望《梦回唐朝》，张楚期盼《姐姐》带他回家，何勇说他生活的世界就像一个《垃圾场》，这古老的胡同更像是孕育摇滚的襁褓，容纳着现代的激情，张扬着新的文化。胡同，也是梦开始的地方。

或许大家还记得，王菲和窦唯在一起的时候，许多媒体曾来到这个平时很少光顾的地方，希望能拍到歌后王菲，最后果然不辜负媒体的期待，清晨王菲端着……。

或许，在北京别处，生活就是生活。

只有在胡同里，生活才是在一种“生长”的状态。

在这里生长出许多可能……。

或许，“未知”就是从“已知”中生长出来的，

“已知”越深厚，生长出来“未知”越多样……。

因为，在胡同里，你敲开的每一扇大门，都是历史的大门……。