北京匡时秋拍 | 涵庐旧藏书画珍赏宗泽《行书致秉彝札》、顾岩寿《楷书木

涵庐主人乃著名收藏家张文魁。张文魁是上世纪四十年代上海著名实业家，家富收藏，宋、元、明名人书法更是他的心头之好。在当时上海收藏界，鉴藏家之间经常相互来往，共同欣赏名作，张文魁与沪上著名的鉴藏家庞莱臣、吴湖帆、谭敬、张大千、张葱玉等人有着深厚交情。后来张葱玉经济上遭遇困难，将自己收藏的部分宋、元名迹出让给张文魁。

1996年8月28日，纽约佳士得举行了一场尤为引人注目的个人集藏专拍，全球中国古书画收藏人士纷纷云集至此，中国北京故宫博物院、北京文物公司等国家文博单位也派人到现场，希望趁此机会将一些流散海外的珍贵文物征集回国。这些拍品中有苏轼的《近人帖》、曾巩的《局事帖》、朱敦儒的《与益谦郎中札》及倪瓒、张雨等宋元手札三十余通，明代沈周、文徵明、丁云鹏，清人王翚等书画作品二十余件，这些珍品几乎全部来自张氏涵庐收藏。

1949年，张文魁离开大陆迁居巴西，于1967年去世，他的藏品一直由其子女妥善保管。而后三十年，这些藏品来到纽约佳士得拍卖现场，可惜的是，大陆仅北京文物公司竞得几件宋人尺牍，其他几乎空手而归。所幸的是，几经周折，当年张氏涵庐中部分藏品终于回归大陆，相继面世。

此次上拍的宗泽《行书致秉彝札》、顾岩寿《楷书木兰花慢词一首》、陈淳《高松双隐》便是涵庐旧藏中的珍品，经历了百年间种种历史劫难与岁月侵蚀仍保存相当完好。

北京匡时2017秋拍畅怀——历代书法夜场

Lot 1979

宗泽行书致秉彝札

纸本镜心

备注：张文魁涵庐旧藏。张文魁(1905-1967)，字师良，上海浦东人，故居涵庐,早年经商,颇有成就。分事之余，酷好书画收藏,与沪上收藏家庞莱臣、吴湖帆、谭敬、张珩等过从甚密。其收藏的惊人之处在于宋元信札多至四五十通之多，故宫博物院曾入藏十几通。

来源：纽约佳士得1996年秋季拍卖，Lot17。

作者介绍：宗泽，宋名将。字汝霖，婺州义乌（今属浙江）人。元佑进士。靖康元年（1126年）知磁州，抗击金兵。任东京留守，多次上书高宗赵构，力主还都东京，并制定收复中原的方略，均未被采纳。壮志难酬，忧愤成疾，临终三呼“过河”而卒。著有《宗忠简公集》。

尺寸：28.5×36.5 cm

RMB：5,000,000-6,000,000

北京匡时2017秋拍畅怀——历代书法夜场

Lot 1980

顾岩寿楷书《木兰花慢词一首》

纸本镜心

备注： 1.李春上款。李春，字仲阳，北京人。大德七年（1303）任镇江路经历，遂寓镇江。

2.项元汴旧藏。

3.张文魁涵庐旧藏。

来源：纽约佳士得1996年秋季拍卖，Lot23。

作者介绍：顾岩寿，生卒年不详，字子静，江苏丹徒人。辟茅山书院院长。大德五年（1301）任镇江路学教授，历广德、庆元二路知事，升湖州路经历。泰定四年（1327）除建康路推官。以疾归。

尺寸：31×72 cm

RMB: 4,000,000-5,000,000

此顾岩寿自书所作词，行楷书，端方拙重，颇类鲜于枢。岩寿字子静，丹徒（今镇江）人。大德五年（1301）任镇江路教授，历广德、庆元二路知事，后升任湖州路经历、建康路推官。而鲜于枢长期任职江浙一带，“一时南士多慕与之游”。书法负一时盛名，岩寿受其影响是极自然的事。故宫藏顾岩寿《自书诗》一件，书法与本幅绝类，皆可信。据考上款人仲阳为元人李春，北京人，大德七年任镇江路经历，遂寓镇江。岩寿与李春同时居镇江并为同僚，此书贺其寿，并称之为“仲阳明府”，亦与李氏官职合，可证其为致李氏札不误。本幅钤有明大藏家项子京藏印二方，可见曾是项氏“天籁阁”中物，极宝贵。

北京匡时2017秋拍 澄道——古代绘画夜场

Lot 1904

陈淳高松双隐

纸本镜心

备注：1.曹鸿年旧藏。曹鸿年（1889～1956），字恕伯，号心如居士，室名松寿轩，天津人。学画于王铸九，诗、书、画造诣均甚深，工篆刻。早年曾在天津执教20余年，获北洋政府教育部三等奖章。1949年后为天津文史馆馆员。

2.张文魁涵庐旧藏。

尺寸：345×100.5 cm

RMB: 1,200,000-1,500,000

陈淳天资颖异，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。在绘画上也极具天赋，下笔不凡。文征明每谈到他，总是笑言：“渠书、画自有门径，非吾徒也。”其实他正是从文征明那里学得了文人画的笔墨、意境，更重要的是学问与气质。他在吴门派花卉的基础上，自出机杼，将草书笔意融入写意画中，开创了大写意花卉画的新风貌。陈淳与稍迟于他的徐渭并称“青藤白阳”，对其后四百余年绘画史有极大影响。传世的陈淳山水不多见，但偶有着笔，皆不同凡响。“米家云山”最受文人推崇，也最难于出新，但陈淳却找到了不同寻常的蹊径来接近绘画史中的经典，来对话自己心目中的大师，那就是取法于“自然”，此一“自然”，不仅仅是身外之景物，更有自身的超逸之气，情境交融，实景与幻象交错融汇，所以陈淳的山水画亦足以超迈一世而传之千古了。此图正是陈淳这种绘画观念的集中体现，其题跋颇有趣，可当一则画论来读。