画兰杂感文章均源自互联网

本篇文字摘录自韩玮散文集《闲看秋水心无事》，山东美术出版社；节选网络共享内容仅供参考，更多详细内容，请从正规渠道购买正版图书！

编辑：国画艺术；插图：蒋风白画兰作品。

画兰，重在叶子的组织，叶子能否组织得好，关键在于习画者能否知白守黑，由空白处着眼，兰叶组织的得失一目了然。如不能着眼于空白处，只能说还未找到画兰的门槛。

画兰执笔要高，执笔高，腕则灵，掌虚指活，方可挥写得宜。

出叶之时笔势不可尽，笔势不尽方有韵致。笔有轻重，但切忌用力太过，用力一过，则无撇叶之妙。

兰叶内部组织重在疏密，疏密之道在于知白守黑，空白平均处以密破之，疏中有密，密中有收，疏中疏，密中密，方为疏密变化之道。外部形状贵在参差，有参差才有起伏，起伏参差，变化自然，方得写兰之意。

画兰要得势，有势才有风姿。势，不在用笔的疾与速，而在于整体的趋向。趋向不在正而在险，所谓险，是指姿态出人意料，但无矜持之意，姿态自然又出奇制胜，奇则韵全，势，自然也就在其中了。

画兰叶古人多顺出，笔法单调，如有数叶逆入，更见天然。

画兰花易画叶难，所谓易，也只是相对结构组织而言。画花用笔要爽快，轻捷，一写而过，由外而内，落笔实出虚收，墨色润泽，方灵动有致。

画花易，画茎难，茎看似简单，常为初学所忽视，但却关乎花之姿态。茎细则软，软则弱；茎粗则拙，拙则笨。成败往往在一两笔间。

点蕊要见笔，要有笔法变化，其顾盼呼应之姿，关乎艺心。

一世兰，半生竹。画兰是一个意笔花鸟画家的看家本领，或曰必修课程。一笔不合，全幅皆废。画兰之所以重要，不在于能否把兰花画得多么出神入化，而在于掌握兰叶组织的规律，并能做到把兰叶组织得繁简得当，繁时密密叠加，多而不乱；疏简时精到传神，多一笔不可；并能将此种方法与能力运用到写意画的所有长叶类的组织之中，才能真正达到画兰的目的。

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