杨丽萍：我的秘密全在舞蹈里 6月5日下午

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正文开始：

虞姬的扮演者。上游新闻记者高科摄

舞剧《十面埋伏》排练场景。

“稍等一下，虞姬你别动，我好像看不出兰花指，等等，我走近一点……你看，要这样，稍微露一点眼睛才妩媚，动作再慢一点……注意脚是最后一个动作，停住，不要动，有个结束感，这才好，多美啊。”

“项羽要去摸她的脸，哎哟，要像摸女人一样嘛，慢慢的，然后看着她，深情点。”

杨丽萍的声音在剧场回荡。低低的，缓缓的，透着威严，从容而有气场。

四周一片黑暗，只有舞台亮着灯，照得高悬的万把剪刀寒光摄人。

6月5日下午，舞剧《十面埋伏》的演员们还在抓紧排练，四个多小时后，这部杨丽萍编创的作品将第三次跟重庆观众见面。

“阵容大换血咯，全是更年轻的演员，技术上我完全放心，只是他们进入角色可能还慢了点。”

杨丽萍坐在剧场中间位置，远远注视着舞台上第二代“项羽”“虞姬”的一招一式，耐心地进行最后“调试”。

“你要相信我选人的眼光，晚上演出上了妆，绝对惊艳。”声调依然不高，语气里的自信却不容置疑。重庆晨报记者在舞台边上，静静地注视这一切。不免让人想起，1986年凭借独舞《雀之灵》获得第二届全国舞蹈比赛创作一等奖、表演第一名时，有媒体问为何你能获奖，她脱口而出的回答：因为我没有对手！

三十多年过去，年届六十的杨丽萍依然没有对手。她成了中国舞蹈界“神”一样的艺术家，现实生活中“仙女”一样的空灵自在尤其令人羡慕感概。

一直保持状态有何秘密？这问题显然并不高明，但重庆晨报记者还是好奇地落了俗套。果然，杨丽萍慢慢转过身来，“如果真有秘密，那就都在我的舞蹈里了。”

昏暗的剧场看不分明，她那双美丽狭长的眼睛在微光映照下荡漾着笑意。如梦似幻，一种说不出的感动莫名升起。

一不小心跳到了60岁

2015年问世的《十面埋伏》是杨丽萍在现代舞蹈剧场领域的探索尝试。她请来叶锦添、刘北立等艺术家设计舞美、装置，奇异诡谲的东方美学再次震惊世人。

当时也有不少观众疑惑，为何她没在剧中为自己安排角色。更多猜测则是她将彻底转向幕后，毕竟57岁了，岁月不饶人，就算“舞神”，也得退隐。

关于她告别舞台的传闻其实更早已有流传。2012年央视春晚，杨丽萍献舞《雀之恋》，接下来的全国巡演宣传中，不少报道暗示这或是她告别舞台之作。

随后她用接连不断的演出回应了坊间猜测。没能在《十面埋伏》里看到她舞蹈，一些观众说留下了遗憾。等到2017年，她用一部《孔雀之冬》予以弥补，大段独舞续写传奇。

“舞蹈确实是年轻人从事的行当，一般人三十多岁就不跳了，像我这样还在台上不多了。”杨丽萍笑道，自己好像是一不小心就跳到了六十岁，“但我一点不觉得累，每次跳起来，我都心怀喜悦。”

她说这种喜悦来自跟“神”的对话。“‘神’是一种精神，如果你能在舞蹈中跟神对话，就能体会到心灵升华，就不会感到辛苦，只剩快乐和美好了。对我而言，独舞也不孤独，万物有灵，空气就是我的同伴，越跳越有幸福感。”

纯粹的舞蹈幕后工作也让杨丽萍感恩幸福。“只要我在创作就会非常兴奋，一直以来都是这种状态，像起初做《十面埋伏》也觉得难，但想到能用自己的力量集合很多人的智慧来成就艺术，尤其不是循规蹈矩的重复过去，我的精神和身体立马特别年轻。”

将用藏舞诠释《春之祭》

一开始觉得难，在国内外的多场巡演中，《十面埋伏》却引发极大轰动。

“国外巡演了一年多，一些主要的艺术节都去了，英国伦敦的观众口味挑剔吧，结果当地权威媒体还是给了五星好评，大概是因为我们带去了不一样真正的好东西。”

杨丽萍自己分析，打动外国人之处，就在于这个舞剧实验中融合了丰富的东西方元素。

“现代舞在国外已经形成模式，一般来说比较抽象简约，不会有太多布景，演员人数也少，那在我们的舞台上，华裔艺术家刘北立的几万把剪刀一亮相就已经镇场了。”

舞台上还蕴藏巨大信息量。“剪刀、剪纸、羽毛、鲜血……很多暗喻藏在很典型的中国符号里，还有萧何的京剧道白，虞姬的反串，我们不打字幕的，外国人也能感受到传递的情绪，他们才发现现代舞领域也有这样的中国式表达，好像打开新世界大门。”

《十面埋伏》在海外的成功，直接催生了杨丽萍的下一部作品——舞剧《春之祭》。

《春之祭》是斯特拉文斯基的不朽经典，已有众多版本的舞台作品问世，面对英国的期盼，杨丽萍原本有些担心，“成千上万的作品，要怎么去做出自己的特色呢？”

皮娜·鲍什1975年为乌珀塔尔剧场编排的版本给了她启发，“音乐表达、舞台装置等都很棒，她把很多泥土搬上舞台，显得原始而有力量，这种精神层面的东西在少数民族里很多，比如祭祀仪式，于是想到藏族的舞蹈，他们都觉得这个点子太对了。”

对话：

姨妈杨丽萍：小彩旗的福气几乎无人能比

排练结束，灯光亮起。杨丽萍快步走到舞台一侧，仔细查看演出要用的剪纸。

离开剧场去化妆间的路上我们聊起家常。时间很紧，犹豫片刻，重庆晨报记者还是忍不住提起与她相关的另一个热门话题——小彩旗。

就像触碰到内心最柔软的一块，聊起侄女来她的声音也柔和许多。从那么一个小人儿眼看着一点点长大，她形容这个过程如同自然界里孔雀哺育小孔雀那样美好。

身份切换回一位普通姨妈，她说自己为侄女的成长感到由衷的骄傲。

重庆晨报：创作让您一直保持最佳状态，但大家对您的接班人问题一直很关心。

杨丽萍：舞蹈的话我弟子已经不少了，像小金花、虾嘎，他们都是我从寨子里挑选出来，从苗子开始培养起来的，现在也是成熟舞者了。特别是小金花，最近她要在伦敦开自己的独舞会了，从一个农民变成现代舞者，我为她高兴。

科班出身的也有，像杨舞、水月，杨舞大家很熟悉了吧，水月才24岁，这孩子不错，但来了之后我还诧异，她学了四年舞好像连转圈都不会，胳膊都动不了，实践太少了。于是我一点点调整，她悟性好，提高很快，我很看好。

重庆晨报：外界传言小彩旗继承不了您的衣钵了，是这样吗？

杨丽萍：你们说的衣钵是什么呢？彩旗本来也是白族人，我们民族的习惯就是言传身教，她正是我言传身教培养出来的。

我觉得她不一定去跳孔雀舞，她的特质已相当明显地体现出来了，她的旋转转圈功夫已经很完美了，如果换一个长辈可能注意不到这点，我觉得是了不起的。

说实话，小彩旗的福气多少舞者一辈子都没有啊，但更关键的在于她无可替代的旋转。旋转本身也是肢体语言，做到极致就是艺术，人们可以换个眼光嘛，一定要跳孔雀舞才是继承吗？

在我看来，真正的继承是在学到前辈的理念和精神基础上，同时发挥自己的特长。孔雀舞谁都能跳，八岁小孩也能跳得有模有样，真正难的是发现并发挥自己特长。

这点意义上说，彩旗成功了，已经很不得了了，本身价值比跳孔雀舞更高。年轻人最难的是找到自己，所以我觉得彩旗在中国舞蹈界最有福气。

你说，这是不是一种继承呢？

重庆晨报：也有报道说您对她的一些表现失望，你们之间有误会吗？

杨丽萍：哎呀，大家都误解了，真是很要命啊，我跟彩旗怎么可能有误会？她就是个孩子，是我看着长大的孩子。一岁多学舞蹈，四岁登台，作为一个舞者她本身可塑性强就很强的，然后她也喜欢，那就去发展好了，我为她开心都来不及。

你看啊，她是真的喜欢表演，特别是话剧，16岁就演了田沁鑫导演的《山楂树之恋》。平心而论，有的演员可能一辈子也上不了田沁鑫的戏，这也是彩旗的福分。

平时她也跟在我身边，每天跟我们上课训练，她喜欢英语，还钻研莎士比亚戏剧，最近还准备申请伦敦的戏剧学校专门研究戏剧表演，完全凭自己的力量哦，了不起的。

彩旗真的不是我一个人的彩旗，田沁鑫特别喜欢她，也建议她深造，她就朝这方向努力了。多好啊，去英国专攻表演，才18岁，又有舞蹈功底，还有很大潜力嘛！

重庆晨报：这些事情您好像从来没对外界讲过。

杨丽萍：彩旗不在乎这些，我也没必要解释吧（笑）。她是真的爱学习，像她现在看电影都是原版的，一个孩子全靠自学达到这样的水平，对自己要求得多高，你能说她没用功吗？她没去传统舞蹈学校接受教育，但她跟我一样，我们向生活学习、向自然学习，在宇宙法则中感悟成长，学习也有很多方法嘛。

重庆晨报：将来会期待小彩旗回报您的培养吗？

杨丽萍：你什么时候看过孔雀千辛万苦养大小孔雀还要求小孔雀回报的？我们都是大自然的女儿，以自然法则生活在污浊的世界里，能保持初心、保持最初的自然状态就很好啦，我对小彩旗的期望也是这样。

这个初心对我来说大概是这样的：有人说我为了舞蹈牺牲很多，其实我一点儿没牺牲，我从小爱里找到了大爱，一棵树是我儿子，一只小蚂蚁也可以是我的孙子，一朵花呢也是我的女儿，佛教里都讲这些的，不是说我是个个体生了孩子才完成人生，才完美。人生是掌握在自己手里的，人生呢有很多完成，我一直深信不疑。

记者赵欣