对于这家后期制作公司而言，现在正是内容创业的好机会不断去生产优质的内容

传媒内参导

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“五年是一个讲情怀的文艺青年成长为懂现实的中年人的平均时间”。知世故而不油腻，懂得失而不惧改变，或许就是星驰传媒的生存智慧。

来源：传媒内参—主编温静

文/迟迟

2012年前后，不少头部后期制作公司应运成立，如今也恰好走到了发展与转型的关键决策点，星驰传媒就是其中之一。

成立于2013年6月7日的星驰传媒，刚刚走完创业生涯的第一个五年。

作为行业内一线的后期制作公司，取得了很多成绩和认可。对于体系成熟的后期制作公司在守业的这个阶段，星驰传媒CEO朱化凯却提出“现在正是内容创业的开始。”

星驰传媒CEO朱化凯

综艺后期起家，制作过网综，还在试水剧集、投资电影、孵化短视频，星驰传媒的这五年的生命周期，早已超越了一般后期制作公司的边界。创业时代，守业还是出击？在五年这个特殊时间点，传媒内参采访了星驰传媒CEO朱化凯，与他聊聊创业五年的故事以及星驰传媒未来即将迎接的机遇与挑战。

看得清市场，守得住地盘

后期制作到了跳出舒适圈的节点

很难定义，当下对于创业者来说，是最好的时代还是最坏的时代，但毋庸置疑的是，这是一个实力被尊崇的时代，尤其在内容创作领域，观众永远是最现实的评判者，创业能否成功、公司能做多大，很大程度上取决于市场的认可度。

在星驰传媒的后期制作名单中，80多档综艺节目涵盖头部到腰部，不仅有《奔跑吧，兄弟》、《爸爸去哪儿》等现象级户外真人秀，也有《国家宝藏》、《非凡匠心》等高口碑文化类节目，公司与腾讯联合出品的网综《萌主来了》更是突破9亿播放量，颇受垂直领域的观众认可。

2018年成为星驰传媒跳离舒适圈升级进阶的一年，细数其2018年上半年参与后期制作的几档大体量综艺，每一档对于星驰传媒，甚至整个后期行业来说，都是不小的挑战。

《我是大侦探》讲求故事和推理的逻辑统一，《机器人争霸》要将小众的机器人竞技创作出符合大众审美的样式，而《王者出击》更是需要运用大量的CG技术，在朱化凯看来，正是因为这些优质节目制作的宝贵经验积淀，加速了团队成长，也让团队更深入地领悟了这个行业的发展需求，创造更多内容生产的机会。

经过一个又一个大项目的锤炼，星驰后期制作总结出了很多实际实用、不断进化的方法论，并且渐渐将这些方法论内化为星驰的核心竞争力。

2018下半年，《爸爸去哪儿》第六季等多档S+级项目已经列入星驰后期制作名单，朱化凯坦言，虽然很累，但也不敢丝毫懈怠。毕竟，后期制作市场竞争激烈，只有不停进化、不断进攻，才能守住星驰后期的优势地位。

最懂后期的制作团队，

如何向全产业链延伸？

用“守正出奇”一词来形容星驰传媒再合适不过，所谓“守正”，即是做好综艺后期；所谓“出奇”，即是要往内容生产转型，出奇制胜。这种稳中求变的风格正是星驰传媒给人的最深印象。

创业公司往往带有创始人的性格色彩，星驰传媒也一样，后期出身的朱化凯与搭档邓安江将“坐得住”的沉稳和“想得妙”的创思注入到公司基因中。

星驰传媒成立于2013年，最早专注于综艺节目后期制作；为了将业务拓展到综艺制作上游，公司于2015年完成了3200万元A轮融资；2016年开始组建前期业务团队，开展综艺节目承制业务；2017年，公司完成了千万级美元B轮融资，并以3000万成本投资、制作了近十亿流量的星宠互动真人秀《萌主来了》；2018年，星驰传媒要筹备C轮融资，以及《萌主来了2》和一档观点类脱口秀网综。

梳理星驰传媒的发展轨迹发现，这大概就是创业公司的理想状态，既有强势板块夯实基础，又有强烈的欲望去探索感兴趣的内容。

而整合强势板块与看好的内容，带着前端思维参与后期制作，带着后期思维参与前端创作，既知道如何把节目做得好看，又懂得如何把握住年轻受众挑剔的心，恰是星驰传媒向产业链上游孵化的优势所在。

在积累了《萌主来了》的制作经验后，星驰传媒的视角转向了95后观点脱口秀，

“因为95后马上就会成为互联网最核心的用户，未来两到三年这块市场会更加准确。”这种来源于后期对市场和内容判断的敏感，在星驰传媒后期转产业链上游的过程中起到不小作用。