“我怎么会掌握了简单再现的艺术呢？”保罗自己都无法解释 。
“再多说一些你是如何准备埃古这个角色的 ， 让我们来找一找原因 。 ”导演建议道 。
“为了确保我的感情在外表上体现出来 ， 我用了一面镜子 。 ”
“这种做法是相当危险的 ， ”托尔佐夫强调说 ， “必须非常谨慎地使用镜子 。 它会让演员过于关注外在表演 ， 而忽略了自己和角色的内心 。 ”
“虽然如此 ， 镜子确实帮我看到了我的外在表演是如何反映我的内心情感的 。 ”保罗坚持为自己辩解说 。
“是你自己的内心情感 ， 还是你为了表现角色所设计的情感？”
“我自己的情感 ， 但是也适用于埃古 。 ”保罗解释道 。
“那么说 ， 当你在使用镜子练习时 ， 让你非常感兴趣的不是你的外在表演、你的整体造型、你的举止姿态 ， 而主要是你把自己的内心情感外化表现出来的方式 。 ”托尔佐夫做进一步探究说 。
“正是如此！”保罗高声说道 。
“这种情况也很典型 。 ”导演强调说 。
“我记得 ， 当我在镜子里看到自己正确地反映出内心感受的时候 ， 是多么高兴 。 ”保罗继续追忆说 。
“你的意思是说你把自己表达情感的方法固定下来了吗？”托尔佐夫问道 。
“经过不断重复练习 ， 这些方法自然而然地就固定下来了 。 ”
“那么到最后你是找到了成功塑造角色的某种特定的外在表现手法 ， 并且很好地掌握了这种外在表现的技术 ， 是这样吗？”托尔佐夫饶有兴致地追问道 。
“毫无疑问是这样的 。 ”保罗老实地回答道 。
“并且每次重演这一角色时 ， 你都用这种表现手法 ， 是吗？”导演仔细地询问道 。
“显然 ， 我是这样做的 。 ”
“现在告诉我：每次你采用这种固定的手法 ， 是经过了内心加工 ， 还是这种表现手法一旦形成 ， 就可以不加入任何情感机械地重复表演出来了呢？”
“好像我每次还是体验角色的 。 ”保罗声明说 。
“不 ， 观众不这么觉得 ， ”托尔佐夫说 ， “我们讨论的表现艺术这一流派的演员 ， 他们的表现手法跟你一模一样 。 一开始他们也是要体验角色 ， 不过一旦他们体验完毕 ， 就不再重新投入新的感情 ， 他们只是记住并重复最初确定好的角色外在动作、语调和表情 ， 不断做这种没有感情的重复 。 通常他们在技术上极度娴熟 ， 能够单凭技术贯穿完成一个角色表演的始终 ， 而不用耗费心力 。 事实上 ， 他们经常认为一旦决定了按照某种模式表演 ， 再去体验角色是不明智的 。 他们认为只要回忆一下当初他们是如何正确处理角色的 ， 然后直接进行表演就可以了 ， 这样他们认为更有把握 。 在你所饰演的埃古这一角色中 ， 我们可以挑出几场戏 ， 它们在某种程度上是能够适用于这种手法的 。 现在试着回想一下 ， 在接下来的表演中 ， 你是如何做的 。 ”
保罗说他对角色的其余部分并不满意 ， 对镜子里埃古的外形也不满意 。 然后 ， 他想到一个熟人 ， 似乎他长得很像埃古邪恶狡猾的样子 ， 最后他就尽力模仿这个熟人进行表演 。
“所以你认为你可以把他的样子用到你自己的表演中？”托尔佐夫询问道 。
“是的 。 ”保罗坦白说 。
“那么 ， 你打算怎样处理你自己的个性特征呢？”
“老实说 ， 我只打算展现出我这个熟人的外在行为举止 。 ”保罗坦率地承认道 。
“大错特错 ， ”托尔佐夫回答说 ， “那样的话 ， 你完全是在模仿 ， 和创作毫无关系 。 ”
“那我应该怎样做呢？”保罗问道 。
“首先你应该透彻地了解角色 。 这是十分复杂的 。 你可以从人物所生活的时代、国家、生活条件、社会背景、文学修养、精神、心理、生活方式、社会地位和外貌形象进行研究；而且 ， 你要研究人物的特征 ， 如个人习惯、举止、动作、声音、说话方式、说话腔调等 。 这些素材上所有的功课都会帮你把自己的感情更好地融入角色中 。 没有这些 ， 你的表演就不能称之为艺术 。 ”

稿源：(凤凰网文化)

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