“不可否认 ， 这需要极其复杂的创造性工作 。 在某种程度上 ， 它发挥的作用受到我们意识的控制 ， 但是更重要的是它受潜意识支配 ， 是不由自主的 。 ”
“有一个特殊的技巧可以唤起潜意识参与到创造性工作中 。 我们必须让潜意识处于最本质的状态 ， 尽我们所能投入其中 。 当潜意识、直觉进入我们工作中的时候 ， 我们必须知道如何不干扰它 。 ”
“一个人不可能总是潜意识地依靠灵感进行创作 。 世上没有这样的天才 。 因此 ， 戏剧这门艺术首先教我们有意识地恰当地创作 ， 因为这将是潜意识绽放、灵感出现最好的准备方式 。 在塑造角色时 ， 进行有意识地创作的时间越多 ， 就越有可能激发情感自然地流露出来 。
‘你可能表演得很好或是表演得很糟糕 ， 最重要的是你应该演得真实 。’谢普金在信中是这样写给他的学生舒姆斯基的。
“演得真实意味着要演得合乎情理 ， 有逻辑 ， 前后连贯 。 要跟你的角色感同身受 ， 要融入角色中 。 ”
“如果你们能领会到所有这些内在过程 ， 并且尽力让自己与所饰演的角色在精神上和肢体上保持一致 ， 这就是体验角色 。 这在创作工作中是至关重要的 。 体验角色不仅能为我们打开灵感的大门 ， 还能帮助饰演者实现他们的主要目标 。 他的工作不单是表现角色的外在生活 ， 还必须要把角色的品性演得恰到好处 ， 要给角色注入灵魂 。 戏剧艺术的基本目标就是通过艺术的手段来塑造人的内在精神世界 。 ”
“这就是为什么我们要首先考虑角色的内心活动 ， 然后通过体验角色的内在来塑造角色的精神生活 。 饰演一个角色 ， 就必须体验到与角色相符的情感 ， 每次都要重复这一创作过程 。 ”
表现艺术 · 机械的再现
今天我们从托尔佐夫导演那里听到了更多关于我们表演的意见 。他来到教室 ， 就直接找到保罗跟他说： “你同样带给我们一些精彩的瞬间 ， 不过这些瞬间是相当典型的‘表演艺术’ 。”
“保罗 ， 既然你成功地展示了另外一种表演方式 ， 为什么不给我们回想一下你是怎样塑造埃古这一角色的呢？”导演建议道 。
“我是直取角色的内心活动 ， 揣摩了很长一段时间 ， ”保罗回答说 ， “在家练习的时候 ， 我好像真的是在体验角色 ， 并且在有几次排练中我似乎也有这种体会 。 因此我不知道‘表现’这门艺术和我的表演有什么关系 。 ”
“在表现艺术中 ， 演员也要体现角色 ， ”托尔佐夫说 ， “这一点与我们的角色体验的方法是相同的 ， 所以表现艺术也可以被认定为真正的艺术 。 ”
“但是表现艺术的目标与体验艺术的目标是不同的 。在表现艺术中 ， 体验角色是为了完善角色的外在形式 ， 一旦掌握了这种方法 ， 演员就只需机械地通过训练有素的‘肌肉’再现角色的外在形式就可以了 。因此 ， 这一流派 ， 跟我们不同 ， 体验角色并不是他们主要的创作过程 ， 而是为下一步艺术创作所做的一个准备而已 。 ”
“但是保罗在正式表演时 ， 确实投入他自己的情感了呀！”我为保罗辩护道 。
有人也附和着我的看法 ， 坚持说保罗的表演跟我的一样 ， 也有几个片段真正做到了角色体验 ， 同时也有很多不恰当的表演 。
“不是这样的 ， ”托尔佐夫坚决地说道 ， “在我们体验艺术中 ， 每次表演、表演的每个瞬间都必须要体验角色 。 每次表演都是一次再创作 ， 必须是全新的角色体验和全新的典型体现 。 这在科斯佳的表演中有一些成功的范例 。 但是在保罗的表演中 ， 我还真没有看到即兴创作的新鲜体验 ， 或是角色体验的新意 。 相反 ， 有几处他在表演中流露出的精准和艺术上的精致还真是让我有点吃惊 。 但是他的表演给人的感觉是他好像有了一成不变的表演手法 ， 让人感觉他骨子里透着冷漠的情绪 。 但是 ， 确实可以感觉得到 ， 他的表演只是副本 ， 它的原本是很好、很真实的 。 前期角色体验的回响让他的表演 ， 在某些瞬间 ， 很好地诠释了什么是表现艺术 。 ”

稿源：(凤凰网文化)

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