卡拉托佐夫和乌鲁谢夫斯基还擅长一种镜头运动，以逐渐呈现被改变的世界。在士兵出发前往前线的镜头之后，影片淡入维罗妮卡打电话的特写。她离开电话亭与母亲会合，追随着她的镜头透露，在前一幕发生后的几天或几周内，莫斯科的街道上已经布满了笨拙的X形反坦克障碍物。不久之后，维罗妮卡所在的地区遭受的空袭后果向我们揭示，在维罗妮卡看到那个场景的同时，在一个飞驰的动作中，演员和摄像机又一次结合在一起。当维罗妮卡打开公寓的门，凝视着一片破裂的城市景观时，这一切戛然而止。
《雁南飞》中镜头的精湛程度令人目不暇接，以至于有可能掩盖影片声音设计和剪辑的精妙之处。维罗妮卡和鲍里斯的早期场景建立了充满活力和离散的环境音效，其中声音和脚步的共鸣是具体且情绪化的。在影片的后半部分，当维罗妮卡把弃婴博尔卡带到她的公寓时，这个行为引起了其他住户的惊愕。
伊万的童年（Иваново детство, 1962） 海报
卡拉托佐夫对重叠对话的运用，滑稽且充满气氛，其手法和霍华德·霍克斯一样精炼。当维罗妮卡终于读到久违的、鲍里斯的告别信时，他的旁白似乎直接将信息传入她的脑海中（她的眼睛向上看，从报纸上移开）。与此同时，在她周围正在进行的派对上，播放的、无关紧要的摇摆音乐则为此提供了反衬。从这个质感丰富的场景中剪辑出的声音和画面，到费奥多尔所在的、闪闪发光且如梦似幻的洁白医院，都是剪辑在影片中所创造的、多个强烈且富有表现力的对比案例。
不久，影片的艺术性便得到广泛认可。1957年10月发行的《雁南飞》得到苏联影评人的正面评价，并受到观众的欢迎。翌年，《雁南飞》参加戛纳电影节竞赛单元，获得金棕榈奖。这也是唯一一部获得金棕榈奖的苏联影片。在40年代末和50年代，许多苏联电影曾入围西方电影节的竞赛单元，并在法国、美国和其他地方获限发行，但戛纳电影节的胜利，确保《雁南飞》的文化影响力比战前任何一部苏联电影都要深远。
作为苏联电影的经典之作，《雁南飞》历经时间考验，经久不衰。与米哈伊尔·罗姆的《一年中的九天》（Девять дней одного года, 1962）、安德烈·塔可夫斯基的《伊万的童年》（Иваново детство, 1962）和马尔连·胡茨耶夫的《那年我二十岁》（Мне двадцать лет, 1965）一起，作为最杰出的作品，在一个短暂而又仍旧充满挑战的电影实验和探索时期内——一个由它开创的时期内，萦绕在人们的记忆中。
那年我二十岁（Мне двадцать лет, 1965） 海报
工学学士，从业于高精地图。
这部嘲讽一切的热门美剧中，超级英雄开始拍电影出唱片…

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