斯大林|60年前的金棕榈，比现在放肆疯狂太多！( 三 ) 赫鲁晓夫|鲍里斯|维罗妮卡|斯

斯文尼希亚的运盐（Соль для Сванетии, 1930）海报
影片最终赋予维罗妮卡两个更有价值的、象征性替代品来替代失去的鲍里斯：被收养的孩子博尔卡（鲍里斯的缩影）和士兵瓦洛佳（康斯坦丁·尼基丁饰），瓦洛佳与维罗妮卡因对鲍里斯的命运怀有相同的愧疚感而结缘。在莫斯科为归来的英雄举行的盛大庆祝活动中，维罗妮卡在最后一幕恢复了她作为希望化身的原始地位，她在人群中分发打算送给鲍里斯的鲜花。《雁南飞》将失落与复苏并置，以女主人公重新融入大众群体而结束。
【斯大林|60年前的金棕榈，比现在放肆疯狂太多！】《雁南飞》的视觉盛宴再次印证了卡拉托佐夫（生于格鲁吉亚，名为米哈伊尔·卡拉托日什维利）最早的冲动。在这之前，他拍过两部引人注目的默片：准纪录片《斯文尼希亚的运盐》（Соль для Сванетии, 1930）和虚构的寓言影片《皮靴里的钉子》（Гвоздь в сапоге, 1931）。这两部影片都带有强烈的先锋派美学特征（并在当时受到苏联审查人员的批评）。
第一梯队（Первый эшелон, 1957）海报
二战期间，他曾在洛杉矶执行外交任务而在当地停留一年半，这段经历使卡拉托佐夫得以看到在苏联无法看到的好莱坞电影。虽然他就这段经历所写的书《Litso gollivuda》（1949）带有可以预见的高度反美倾向，但卡拉托佐夫很可能被其中的一些电影发现所打动。据迪亚特尔妻子私下陈述，他显然高度赞扬威廉·迪亚特尔的作品，曾经偷过三部迪亚特尔的电影拷贝。
某种程度上，《雁南飞》是一部情节剧。卡拉托佐夫处理这种形式的复杂性、流畅性和大胆性，让人想起弗兰克·鲍沙其、金·维多或文森特·明奈利某些电影中的高峰时刻。
在寻找人物精神状态的视觉关联时，卡拉托佐夫拥有一个无价的合作者，那就是电影摄影师谢尔盖·乌鲁谢夫斯基。卡拉托佐夫和他的首次合作是《第一梯队》（Первый эшелон, 1957），该片讲述一群年轻工人开垦处女地的故事。尽管《第一梯队》不过是一部少见的好奇之作，但它宣告了《雁南飞》的风格特征：无情的摄影机运动、震撼的对角线、将摄影机置于低处或高处的视角。
卡拉托佐夫的早期影片中也包含手持摄影。在两年军事摄影师服务期间，乌鲁谢夫斯基已经熟练地掌握了这种摄影技巧。他是杜辅仁科的战争纪录片《乌克兰之战》（Битва за нашу Советскую Украину, 1943）的摄影师之一。他创造了“脱岗摄影”（off-duty camera）这个词，来形容把摄影机从三脚架上拿下来所带来的自由。电影摄影师的这句话包含了整个电影哲学：“摄影机可以表达演员无法描绘的东西：他的内心感觉。摄影机必须与演员一起行动”。