电影|中国“抗美援朝”电影简史( 三 ) 电影|中国|《上甘岭》|简史|王

进入21世纪之后，华谊兄弟的《集结号》出现了短暂的抗美援朝桥段。朝鲜军则成为了中方戏谑和调侃的对象。仅仅几秒钟一闪而过的伤痛，或许更如对这场战争的控诉。

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直到近几年战争题材得以大踏步前进之后，关于抗美援朝主题的重构和新诉求得以被正视，在《我的战争》等电影率先试水后，最近上映的《金刚川》更是对抗美援朝情怀的最贴切诠释。
《金刚川》的艺术和创新有别于早年抗美援朝电影，《金刚川》虽改编自前作，但是它的出世则是现代工业体系下的电影产物，《八佰》之后的管虎，在对战争题材的把握上，完成了自我表达和观众调动的统一。
作为抗美援朝70周年的献礼片，在爱国情怀的引导下，《金刚川》则充分汲取了西方叙事技巧和好莱坞工业体系的养分，在融会贯通之后，创造出了真正属于自我的故事层级。

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多视角的叙事下，士兵、敌军、高射炮和桥这四个维度可谓层层递进，正面战场的战争到炮兵空军的天地对决，群像被分解后，以更立体的方式给予观众多重震撼。
与《八佰》不同的是，《金刚川》采取单向价值体系构建。管虎在保证了宏大的叙事格局之外，并最大限度地释放了个体的动能。

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经过四段式叙事，前后一张一弛的调度后，主角间的成为了三层情感矛盾对立，最终张译饰演的张飞前后人格得以树立，个人英雄主义经历了死前闪回的重塑。
尽管细节充沛，但《金刚川》始终是一部以集体主义为最高准则的电影。
令人惊叹的是，价值观层面的集体信念和个体牺牲的衔接得以完美自洽，后半段舍生取义的理念更获得了艺术上的升华。

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包括丧失光环后尸骨无存的吴京、被烧焦成炭土的魏晨和张译，仿佛个体的灵魂足以转化为意志力，共同形成集体信念凝聚的合力。
在一个简单的故事下，情绪的密度更见厚重磅礴，最终，以血肉搭建的桥梁成形后，正是集体信念坚不可摧的具象化呈现。

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由此个体牺牲被赋予了崇高的意义，更成为抗美援朝胜利的内核所在。从1956年的《上甘岭》到2020年的《金刚川》，家国精神正以不同的特质被记录着。

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【电影|中国“抗美援朝”电影简史】历史，不该被遗忘；英雄，永垂不朽！