怎样看待欧美说唱Old School和New School的Beat与Lyric差别其实对欧美

其实对欧美圈子不是很了解，冒味答一下。说的不对，请多指教。我认为，old school和new school只是表演风格上的区别。前者比较常用大幅度的动作奔跑跳跃（可以看看MC hotdog的台风，就前两星期做客“大事发生”的那次，真的是累），而后者更加注重手部动作的运用，反而腿部动作比较少。在音乐方面，beats的话，我觉得采样并没有什么很大的差异，放克，灵魂乐，迪斯科之类的。也许要配一个DJ才更old school吧(_ _)。Lyric的话，从“古”至“今”，饶舌歌手唱过什么不一样的东西嘛。除了女人，钞票，兄弟，帮派还有牛逼。非要找的话，old school的flow和押韵方面比较单薄，更注重的是歌词内容而非说唱技巧。题主说的那个人不太认识额，李尔韦恩？是那个turn down for what的？他功成名就，额，可能因为比较搞笑幽默吧。最后讲一讲词对于Rap的重要性？一首流行歌曲，歌词也许就是百十来个字，而一首Rap可以有上千字的歌词（国内我见过最长的是反思II吧，差不多2000字？两篇高考作文了）。Rap歌词多出来的这些容量，并不是用来无病呻吟的，它给Rap的叙事性提供了条件，也意味着rapper可以讲更多的东西，来传达自己的思想。给一个beats，你也能饶舌我也能饶舌，但是我们说的不一样；一样的词，给我几个beats我都能说出来，给你几个beats你也能。所以说，beats只是保证了Rap的可听性和节奏感，而歌词才是Rap的灵魂，是每个人区别于其他人的地方。
■网友的回复
小韦恩风格的流行其实既是偶然也是必然说他偶然是因为他个人早年经历啊包括后来在创作上的一些灵感造就了他这些不多提网上一搜一大堆重点说必然性如果一直在听 hiphop音乐并且关注说唱的话可以发现从早期80\u0026#39;s的disco风格再到后来90s的匪帮风格盛行以及wutang rakim mobb deep带起的那种基于African drum beats的采样和注重wordplay和平滑flow的东岸风格到如今的10后trap遍地跑 00到10年中间是一个反而及其难以定义的时期那个时候各种风格都存在既有一帮西岸老炮继续走着G路线也有阿姆这样风格诡异难以定义的rapper 剩下的就是韦恩 T.I. ludacris 这样的所谓“dirty south”风格脏南风格的采样 flow极其具有特点不同于传统的一板一眼 beats鼓点变化更加多样 flow也是非常多变 T.I.的沉稳韦恩的小双压 ludacris的快嘴 “多变”也决定了一点那就是可以feat不同风格的音乐人这一点也反映在采样和制作上它们的音乐在技术上可以使用大量的电子效果在风格上可以糅合流行爵士布鲁斯等各种音乐类型可以看看T.I.合作过的音乐人风格都非常独特总之脏南因为他的多变有了一种更多的包容性使得他可以和多数流行音乐并存甚至融合也是从那个时候 underground和流行在大众中间的hiphop音乐有点不一样了总之就是韦恩赶上了那个潮流并迅速成为了那个风格的代言人之一脏南一直影响着那个时候的hiphop直到后来的drake ASAP mob之类的把trap风格发扬光大成功接盘所以韦恩算是90到10年中间过渡风格的一个缩影在“大”的历史趋势下成为了一个“小”的成功者