饭统戴老板|国产电视剧里那些《沉默的真相》( 四 )

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《北京人在纽约》， 1993年
《北京人在纽约》给了想出国却不了解国外的中国观众一面镜子，它对海外华人生活境遇的真实呈现，与时兴的出国潮迎头相撞，郑晓龙回忆，剧集播出后去美国办签证的人都变少了[9] 。
郑晓龙的用功是那代人搞创作的常态。张黎后来拍《走向共和》也准备了两年才开机，清末民初的人物被他做了1000份小传， A4纸打出来厚厚4本，最后只选出400个放在剧本里[5]；《士兵突击》的编剧兰小龙为了写《我的团长我的团》，看了一整书架关于远征军的书。
当年这些文艺创作者“天真地”认为：用心之作才能传世，时间是检验作品的唯一标准。但在国产剧一夕跃进入网络时代后，留给他们的时间却不多了。

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属性：明星中心制
题材：假空玄幻无脑言情抗日神剧
现象：网站激增热钱涌入过审惯性
本质：转型阵痛价值失衡底蕴贫瘠
市场化程度：中低级
2010年之后，很多平台对创作者的要求一套公式：大IP+小鲜肉。这套公式配合平台方、制作方和广告商的对赌协议与数据造假，在电视业由计划向市场的转型期无往而不利，屡试而不爽。而这一乱象的背景则是：
十二五规划前后，大量企业获得电视剧甲种许可证，制播分离推行到了体制外，紧接着乐视挂牌A股，优酷进驻纽交所，视频网站凭借接连把影视版权炒出高价。就在贾会计2000万买下《甄嬛传》网播权的2011年，中国也跻身全球第一的剧集播出国和生产国[7] 。
对影视产业来说，一边是经济加速繁荣，市场需求激增，热钱大量涌入；另一边是消费端与投资端扩大后，生产环节没法迅速扩充，人才队伍立时供不应求，加上互联网资本又搞强行配置，产生了大批走量不走质的内容。 “烂剧横行”的本质，是文化底蕴与创作环境没有跟上发展速度。

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耐人寻味的一番话
内容生产有其规律，不是越快越好，也不是越多越好。编剧之所以怀念煤老板，是念在后者不懂管理和创作，只能听他这类专业人士的意见，这模式搁谁身上谁爽。互联网金主虽然也不懂行，但他们除了有“觉得自己懂”的傲慢，更懂得依托资源再造一套玩法。
“鲜肉+IP”不是内容逻辑，而是流量逻辑，网络资本之所以选它进行炒作，一是它在讲故事画饼上具有可操作性；二是优质资源都被传统玩家分走，一时难撬动，这才选择了动漫网文，算是另起炉灶；三是流量入口在它手里，操控个媒体标准与舆论走向还不是so easy！