饭统戴老板|国产电视剧里那些《沉默的真相》( 二 )

什么才是国产剧真正的出路，希望这篇文章能够给你一个答案。

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属性：导演中心制
题材：现实主义浪漫主义历史正剧
现象：社会导向量少质精制播分离
本质：上层建筑原始生产循序开放
市场化程度：初级
世上的优劣是比出来的，文虽无第一，却有相对，所谓“曾经沧海难为水，除却巫山不是云” ，因此人的审美一旦在经典身上定型，从此就对次品免疫：消费升级容易，降级难啊。
在爱奇艺的“迷雾剧场”大火后，编剧余飞讲过一番反常的话，他认为《隐秘的角落》只相当于国产剧90年代的及格线水平，不是新的不好，而是老的太好。

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余飞评价《隐秘的角落》
90年代的电视剧统一由国有制作单位和电视台出品，模式是自产自销，规律是量少质精，性质是原始生产，导向是自上而下。在老一辈创作者心中，那就是中国文艺创作的黄金年代， “基本”能按艺术规律办事，谈笑有鸿儒，往来无白丁，主创有信仰，内容有希望。
即便1999年搞“制播分离”市场化改革，也不过是副台长变总经理，两块牌子一套人马，北视中心主任郑晓龙、“南方派作家”领军者范小天、广东巨星影业老板邓建国，不是身在体制内，就是于国营厂扎下根基人脉。那个时候高水平的电视剧此起彼伏，比如下图这段。

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《编辑部的故事》， 1992年
上面这段台词出资由王朔、冯小刚和马未都任编剧的《编辑部的故事》。一个虚构编辑部，几位个性媒体人，同一框架比HBO的《新闻编辑室》早了整整二十年。诙谐幽默的语言，鞭辟入里的段子，以及对改开大潮下三教九流的鲜活呈现，堪称社会学观察的极佳样本。
《编辑部的故事》牛刀小试后，接下来的《我爱我家》则凭借对观众笑点、社会热点与时代痛点的精准把握，在戏剧、语言和思想上攀上了情景喜剧的巅峰，无论是后来的《东北一家人》《炊事班的故事》还是《地下交通站》《武林外传》，都无法撼动它的位置。

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《我爱我家》， 1993年
当时拿剧组最高薪的是编剧梁左，这位北大中文系毕业的“第一喜剧大师”既能在春晚给冯巩、牛群等人写十年相声，又能在百花齐放的90年代一肩挑起电视喜剧的大梁，为21世纪的中文互联网贡献了“葛优瘫”的两集，也不过是他执笔时的正常操作，比如下面这段台词：