不推荐本格爱好者阅读的推理小说有哪些首先要说一

首先要说一句，题主其实对“本格”的理解有偏差。“本格推理”和“偏向解谜的推理小说”其实不是一个完全相等的关系，它更像是一个源流上的概念而不是一个描述性的概念。具体的诠释，其实一般读者没必要抠太细，不过如果你真想知道的话可以翻着看看岛田庄司的微博。然后说题主的问题。其实题主的想法很简单，就是“看推理小说一定要看好谜题和好诡计”这种想法，注重推理小说的吸引力，而不去关注推理小说想要表达的那些想法，以及诡计的文化诠释。同时由于作者提到了通风口能不能爬出来，那么说明作者特别关注诡计的可实现性。我们把以下两类作品刨掉就可以了。1.注重以小说书写情感与人性的。例如东野圭吾。2.注重以情节峰回路转创造吸引力，但在可行性上画问号的。例如21世纪以前的岛田庄司。3.注重以诡计诠释人文主义思想的。例如21世纪以后的岛田庄司。令人哭笑不得的是，把这三类作家刨掉以后，基本上1980年代以后的日本作家就不剩多少了。大部分作者不是在2上不符合要求，就是在3上不符合要求。第一类作者，比如宫步美雪和凑佳苗。以及，伊坂幸太郎、道尾秀彦也都应该算进来。第二类作者，比如麻耶雄嵩（可能《萤》和《独眼少女》题主还能看一看。麻耶重视崩塌的艺术感，作品的卖点是在故事里设计一个一抽就能让整个故事崩塌的“板子”，题主比较重视逻辑推理所以估计不太能欣赏像《夏与冬的奏鸣曲》这种写法），北山猛邦（比麻耶走得更远，诡计可行性较差），清凉院流水（情节铺垫远比解答用心）。以及，绫辻行人晚期作品也应该算进来。早期作品，如果题主很计较“到底行不行”的话，基本也没一本可读的（我觉得纠结于搜查人员能不能搜到建筑物的人可能会不习惯《咚咚吊桥垮下来》这种游戏式的东西）。第三类作者，主要就是岛田庄司和京极夏彦啦。说了这么多，其实我就是想说一件事。如果你自己是一个想太多、本能性地在作者的故事里凭借自己的人生经验找破绽，那么很抱歉，日本1980年代以后的推理小说确实不适合您。“新本格运动”的重点走向，就是将推理小说超脱出来，书写吸引人的故事。如果对逻辑要求高、注重可行性，那么可能还是欧美推理小说比较适合您。
■网友的回复
上面的答主提到的，向日葵不开的夏天。这本书真的是我的心理阴影之一。
类似的还有京极夏彦。乙一可以算是类似，但是引起的反感好像没那么严重。
东野圭吾的书如果不是非要看本格不可，接受程度也没那么低。
松本清张，宫部美雪这一类也不是本格类的，算是变格类，更侧重动机，心理和社会刻画和挖掘。
折原一的书，都是倒错类型的，可能会是诡叙爱好者的菜。我买了一本倒错的轮回，后来因为实在接受不了叙述风格，没看直接送人了。