为啥现在的中国文化在国际上的影响力远远不如日本和韩国( 三 ) 日韩的文化

其实最高层次的文化产品具有无与伦比的普世影响力，那是超脱了人类内部价值观差异的真正的高级趣味，只是生产难度极大，目前没有国家真正输出让所有人都信服的产品，让人遗憾。

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很简单，正常的郭嘉是民众喜欢什么，我作为制作者就做什么，立法的是民选议会，审查方是民间自行组织的各自协会，电视电影游戏分级。
而非正常的郭嘉，文化是为行政服务的，是上面想要宣传什么，然后底下就揣摩着做些什么，在生存的夹缝里，为了避免审查，也只能做一些情节低幼的东西。也就是说，制作者没办法随着观众的喜爱自行去放开手脚制作文化产品，所以说，我们的文化产业留有浓重的计划经济色彩，最后诞下的必然是谄上的怪胎。
长此以往，就是导致文化产品，乃至社会的价值观单一，说“远远不如日本和韩国”是很对的，因为英美日韩是文化产业输出的第一梯队，我国和他们的距离还很远，中间还隔着很多郭嘉......

■网友的回复
所谓的“文化输出”都是在目标观众想看的内容之上“夹带私货”。
所以你看《唐红的恋歌》，《名侦探柯南》都第21部了，第一次出现在历史课本里找不到的“日本文化”；但大家是为了看柯南破案买的电影票，不是为了学习歌牌游戏和《百人一首》来看电影的。
所以你看，70年代的日本动画几乎没有日本元素是不是可以理解了？

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原因很多，不是一两句话的事，只说几个核心的原因。
第一，傲慢与偏见
官方从上到下，从来不觉得商业化的动漫、小说（网文与科幻、悬疑等类型文学）、游戏、影视等等是文化输出，或者在这方面占据重要地位。
我举两个例子，第一，我当初参加过中国文联的一个“新文艺群体拔尖人才高级研修班”，培训部门的领导在会上自己说的，这个班是政治任务，但是下达之后，他们根本不懂什么是新文艺群体，于是找了很多书法家、画家、雕刻家等等传统艺术家去上课，唯一跟新文艺群体挂钩的就只有几位网络作家……在上述几类艺术家中，虽然请的都是业内大佬——我也不是否定这些传统文艺行业的优秀，但如果全国文联对新文艺群体的理解都如此偏差，下面省市文艺相关部门就更不要说了。
跟很多人想的不一样，其实国家对文化输出是很重视的，对于文化艺术方面的扶持力度非常大，每天各省市都有很多相关资金用在这一块，但实际这笔钱很少用在市场化的小说、影视、动漫和游戏上，而是大力扶持民间非遗项目，如当地濒危的戏曲、传统手工艺人（一般都是陶瓷）、影视动漫文学方面也有，对应的是：各地的民间神话、历史人物的宣传片，这些影视和动漫在市场上完全没任何竞争力，甚至拍出来就不是为了给大众看的，而是用来评奖，完事就放库存里吃灰，什么时候办文博会、接待外地人乃至外宾之类，再拿出来播放。