大世界|在《大世界》中，从3方面赏析其黑色幽默叙事功能，有何特征？电影|摇滚乐

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表达自由：动静结合的视觉艺术在视觉艺术中，形式的表现与个体对主题发展认识相互统一。
《大世界》的视觉形式呈现多样化，很多观众认为刘健在对动画的处理上，缺少能让动画动起来的元素。但对动画的理解，刘健也有着自己的一套理论，他认为“我愿意我的创作看上去不那么‘动画’ 。

在我看来，如果一部动画看上去不那么‘动画’ ，那么，无论作品的质量如何，它都存在一种可能性，都有可能跨越传统意义的动画，都是有价值的。 ”这是刘健的敏锐观察视角，让看似不那么动的动画成为一种可能，这是他的独创，也正是他这样的创作理念，使得《大世界》的视觉艺术更为独特。这不是艺术家偷工减料，而是一种新的艺术表达。
因而，《大世界》在视觉艺术方面，这样的创作模式给观者留下很多空白，这样的空白对剧情的发展很有必要。 “它给观者留下更大的想象空间，探究形式下意识形态的‘意味’ 。 ”在留给观者自由想象空间的同时，小人物的形象刻画更加生动形象，给观者留下更多的品味小人物动作语言的时间，这也充分融合场景的隐喻性设置，使得影片更具现实主义批判意味。

电影的开头，画面定格在托尔斯泰《复活》中的一段话，暗示人在历经各种艰难之后，依旧要有笑着活下去的勇气，春天不会因个人的痛苦或欢乐停止脚步，时间是不因人的意志而转移的，在为观众留下新生气息的同时，也为故事设置悬念，引起了人们的关注与思考。
其次，在影片的中段，刘健采用了大量静止不动的固定镜头和长镜头，他在拍摄的过程中没有移动机位，将镜头固定于波浪翻滚的水面，而水的颜色随着时间的推移而发生变化，由黑蓝渐渐转向深蓝，最后变成浅蓝色。

而这段与叙事格格不入的画面，从微观上来说，是小张当时从电影院苏醒之后脑海内混沌不堪的真实写照，从宏观上来看，是小张坎坷人生经历的一种象征，同时也是每一个人生命历程的体现。 “我们的格局不是一捆一捆扎清楚的柴，而是好像把一块石头丢水面上所发生的一圈圈推出去的波纹。每个人都是社会影响所推出去的圈子的中心。
被圈子的波纹所推及的就发生联系。 ”人们生活在自我的小圈子内，被世间的各种欲望所牵绊，殊不知在自我的小圈子之外，还有更广阔的大世界，在这里作者借用海水的象征意义来回应电影的标题，点明文本的主旨。
音效真实：张弛有度的听觉形式
语言、背景音效、音乐这三个元素共同组成了动画电影的主要听觉形式，并且在三者的协同配合下，《大世界》的人物对话与角色相互映衬，构建出新的话语体系。首先电影中的人物对白较少，但总的一个特点是“土” ，土话在电影台词对话中占据主要地位，而这些土话正是创作者立足现实，反映现实的一种新路径。