大世界|在《大世界》中，从3方面赏析其黑色幽默叙事功能，有何特征？( 四 ) 电影|摇滚乐

《大世界》中的每一个角色都有各自的梦想，小张想要早点结婚，这样就可以满足母亲的心愿；瘦皮的女儿在美国读书，他承担着十几万的昂贵学费；黄眼从小热衷于发明创造，渴望有一笔科研启动金；
吴力度和古洝洝梦想着骑着摩托车周游世界，去香格里拉种菜、养猪，这些看似简单毫不相连的四条线索，同时被影片中的主角——一个装有一百万现金的黑色手提包紧密联系在一起，将他们同时卷入这场犯罪行动。

每一个人物身上的微小的事情、甚至于每一个小的动作，都将对事态的发展产生影响，牵动着剧中每一位人物的命运，这种“牵一发而动全身”的特殊叙事效果，吸引着每一位观众的注意力。
“电影作为一种具有明显现实主义色彩的媒介，其声音和视觉形象带有现实的痕迹，这种现实是真实的、有意义的承载社会现象的场域。 ”作为一部国产动画电影，《大世界》反映社会现实，大多以人们日常生活为切入点，无论是题材的选择上，还是人物形象的安排上，都体现出导演的平民情怀。

叙述性蒙太奇也是多线叙事经常采用的叙事策略， “叙述性蒙太奇将一系列镜头通过时间顺序或逻辑顺序有机结合起来表达故事。让故事的发展有始有终，合情合理。 ”
《大世界》中，影片一开始交代了小张在车上抢劫老板一百万现金的犯罪事实，由此引发了其他人物对金钱的抢夺，之后小张来到诚信网吧与其女友燕子联系，最后在同瘦皮的决斗中，小张交代了他的犯罪动机，这一系列镜头从始至终都在为情节服务，完整的将事件的起因、经过与结局呈现在观众的面前。

“国产多线叙事电影具有本土化的表达，运用黑色幽默把悲剧元素置于一种近乎喜剧的氛围当中，以一种反讽性的不协调，反映社会和人类存在的荒诞性这一严肃主题。 ”黑色幽默电影运用非线性叙事策略，增强了电影本身的现实批判性，并且为故事情节的迅速开展提供了新的可能。
《大世界》反映了边缘城市底层社会的罪恶，人与人之间的情感被金钱主宰，人成为了财富的附庸，而作恶者之间的斗争，只会进一步加速自我的灭亡，这些黑色的作恶者的性格与行为之间的巨大反差，为影片增添了荒诞的艺术效果。
在多线叙事之后，刘健同其他黑色幽默电影导演一样，最终采取环形闭合的方式来做故事收尾，故事既回到原点，又成为终点。这种宗教式“轮回”的处理方式，体现了叙事时间的“轮回” ，命运的“轮回” ，以及罪恶暴力犯罪的自我惩罚“轮回” ，每个人都在财富抢夺战中迷失自我，被欲望冲昏头脑。
而一切矛盾的解决，就由各支线叙事汇合到一处，止于环形闭合的结尾，以你死我活的方式解决所有冲突矛盾，破灭每个人的卑微理想。环形闭合与支线叙事，这是电影语言对时间概念的全新表达方式，既是对人算不如天算的命运捉弄的叙事隐喻，也是一种隐含的救赎与解脱。
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