大世界|在《大世界》中，从3方面赏析其黑色幽默叙事功能，有何特征？( 三 ) 电影|摇滚乐

因此，摇滚乐代表了当下青年人的思维向度，他们渴望发财、渴望自己能够一夜暴富，思想虚无，整天混日子，只有节奏快速的摇滚乐以及网吧内的网络游戏，才能化解他们心中的空虚与精神的寂寞。
“音乐能够挖掘并强化角色的内在性格。它将画面场景笼罩上特定的恐怖、壮丽、欢乐或悲惨气氛。平淡的对话一经音乐的陪衬便上升为诗意的境界。 ”
【大世界|在《大世界》中，从3方面赏析其黑色幽默叙事功能，有何特征？】
吴力度与古洝洝在谈到当他们拥有一百万现金去香格里拉种菜、养猪的梦想时，影片插入一段《我要去香格里拉》的配乐，导演在这里将两人的幻想画面同音乐相互配合，采用了音画对位的表现手法。
当台词出现女声“我要去香格里拉，看羊儿满山跑” ，而画面就出现了古洝洝围着黄色的头巾、怀抱两只白色的小山羊的情景，并且配有“把青春献给新农村”的中英文字幕，当男声“我要去香格里拉，脱下城市衣裳” ，背景画面中出现“艰苦奋斗创新业”的中英文大字；
画面中的吴力度穿着红色的无肩背心，白色的马褂，灰色的劳动裤及军绿色的胶鞋，旁边立着一把锄头，显然是一副二十世纪六七十年代建设时期宣传画中的人物装扮，动画中的人物形象、动作、细节几个元素配合一致，增强了音乐的真实感与幽默感。

音乐具有延伸画面的特殊作用，能形象的表现出人物的内在心理活动，因此更为突出的显示了画面同整个故事情节的差异，有利于在故事情节之外，营造浓郁的讽刺性。 “音乐能主导情绪产生反讽的效果。 ”
音乐作为重要的叙事因素，是除去画面、声音之外的第三语言，而吴力度与古洝洝在铁道商务宾馆电梯内仅仅几秒钟的未来想象，并不是单纯的幻想，与画面声音同步出现的“东方红”拖拉机、美国阿波罗登月的背景图片， “歌词和画面、画面的前景背景之间是极为割裂的，是难以解析的” 。

对这三者之间的解读，符合荒诞美学在形式上的颠三倒四与错综复杂的特征，这一构思手法恰巧与刘叔的台词“毕竟这个世界是属于疯子和傻子的”相互呼应，增强了影片的黑色幽默效果，暗讽吴力度等年轻人思想的浅薄与虚幻，给观众带来欢笑的同时，引发人们的深切思考。
影片最后以一首欢快地摇滚乐《我的八十年代》作为结尾，而音乐的整体风格与故事情节形成强烈的反差，两者并不协调。通过这首结尾曲的播放，影片向观众传达某种情感，这或许是导演自身对八十年代的深情回望，企图引起观众的共鸣与思考。

暗示着城市中有不被人们所关注的城市边缘人物，他们在自己的“大世界”中过着与外界不一样的八十年代的生活，同时也在为未经历的观众呈现一个八十年代的缩影，展现那个年代小人物的生活现状
结构错落：非线性的叙事策略《大世界》采用非线性的叙事结构，而非线性叙事与线性叙事不同，它突破了传统的电影叙事方式，颠覆了普通电影的开端-发展-高潮-结局的四段式模式，将叙事空间与时间打乱， “从狭义上来看非线性叙事就是指打乱了时间顺序的叙事方式。但从广义上来讲，非线性叙事不仅指叙述时间的错乱，也指叙述空间的混乱以及叙述层的交替转换等有关叙事的各个方面。 ”

因此，非线性叙事在黑色幽默电影中主要表现为：时间与空间的错乱、情节的杂乱无章、偶然性、开放式的结局以及非现实的心理结构。
从文本的内容出发，多线性叙事电影节奏感强、速度快、容量大、设置悬念多，创作者要在极短的时间内完成一系列的情节设置，在强化戏剧性及娱乐性的同时，加大了电影的黑色幽默色彩， “调动观众的合作与参与的欲望” ，多线性叙事方式可以吸引观众对小人物的注意力。

而每一个人物都将是每一条线上的一个点，那么每个人物各自的行动轨迹发展成为一个网状式的结构模式，这就使得多线性叙事可以为观众带来更为复杂的社会信息，反映更为深刻地社会现状。
《大世界》中的每一个人物都有各自的生活链条，他们行动的主要目的都不相同，而且都是偶然性的，而他们的交汇是意外的、偶然的，没有任何的前兆。
“在多线索叙事手法的背后，往往会涉及人物之间看似毫不相关，实则彼此牵连的关系网络，让各个支线之间的相互对比和映照，共同交织出一个具有惊心动魄快感和错落有致美感的故事脉络，其跳跃的思维模式和令人应接不暇的情节冲突，让整个影片在行进过程中显得跌宕起伏，引人入胜。 ”