嘻哈音乐|日本动画片的尽头是尬RAP？ Hip Hop|acgn漫评

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今年四月番播出近两个月，到目前为止，基本可以说是好评如潮。
而如果你基本上都看过一遍，那你或许会对动画片中高频出现的rap有不浅的印象。
比如辉夜大小姐想让我告白第五集的ED ，就上演了一段让人意想不到的rap表演，还顺便neta了一下第一季藤原书记唱rap的梗。

（石上，给她整个活！）

旋律明快，画面时髦，并且继承了辉夜大小姐在上一个季度用ED整活拉拢人气的优良传统，这段质量不错的rap在播出后成为二次元圈内相当热门的话题，并引起了很多方面的讨论。甚至有不少人表示：“赤坂（漫画原作者）你给动画制作组磕一个吧” ，足可见得这段大胆尝试的作画给了观众多大惊喜。

(由于漫画后半段人物塑造的失败，辉夜大小姐的漫画原作者赤坂招致了不少批评)
而关乎这段演出的讨论里还有一股疑惑的声音，就是“立本现在的动画片，怎么这么喜欢尬rap?”
因为就在同一季度播出的《派对浪客诸葛孔明》的第六集里，穿越到现代的歌手经理人，中国历史上以多智善辩儒士诸葛亮，也秀了三段rap ，还是在一场battle里。（如果你并不了解什么是battle ，那就把它当成是带押韵有伴奏的吵架就好）

这段剧情的设计，其实还蛮巧妙。比如诸葛亮刚开始并不熟练只能用无意义的结尾词来做押韵，然后随着battle的进行，逐渐能够找到rap的韵律和节奏；再比如和他对位的Kabe ，虽然是地下battle的王者，但是现实生活中是个因为比赛压力不敢上舞台的人，诸葛亮和他唇枪舌剑还在其次，主要目的是通过battle说动Kabe的内心战胜自己。
于是一场简单的battle不仅能让观众看到诸葛亮高明的谈判思维，还能让观众领略一些日语嘻哈音乐的常识和魅力，既贴合剧情又贴合主题，还能设计出趣味。
我们都知道的事情是，世界上的故事及其变种差不多就是那么一些，无数的叙事理论和编剧理论都说明了，故事的元素和安排有一定的内在规则。那么在故事原型大差不差的情况下，讲故事的手段就至关重要。
比如最近大火的《瞬息全宇宙》，就是用多元宇宙的概念，讲了一个亚裔家庭的伦理故事。

同样，如果这一段只是让诸葛亮单纯的嘴炮去说动Kabe ，那么无论是剧情的说服力还是有趣程度都会大打折扣。
然而，还有一个疑问，就是“为什么是rap？”
立本人为什么在动画片里这么热衷于这个音乐形式？
要知道，在2019年，一部名为《佐贺偶像是传奇》的音乐偶像番剧就用rap出圈过一次。

这个问题在今天问出来似乎有些多余，在10年代之后， Hip-Hop在世界范围内的影响力已经无需多谈，只用看国内在《中国有嘻哈》之后跟风出了多少嘻哈音乐的音综就能略微窥探到一些。
嘻哈音乐的成功是黑人文化第一次主动地反攻资本市场。
从音乐形式到音乐内容，再到发行方式和创作方式，嘻哈音乐的主导始终握在久居奴役阴影下的黑人群体手里。这种音乐在国内听众听来充满粗俗的暴力、拜金主义、毒品和犯罪，但对黑人群体来说，这种音乐混乱、真实且富于生命，是突破白人气质精致的中产文化封锁的最好武器。
声乐、旋律和配乐都需要长时间高质量的教育来栽培，因此它们都不是嘻哈音乐所仰仗的核心因素。取材自真实生活的歌词和故事，简单却根源性的律动，这些无法被夺走再命名的东西成为了嘻哈的灵魂。
而当嘻哈音乐传入文化相异，地理位置又远隔天边的日本，就受到了内容和题材的改造。源自社会底层的城市观察被继承下来，而种族冲突和社区暴力这些内容则不再被谈起。