网络电影|起底长视频上的短剧生意：低成本？回款快？回报高？( 二 ) mini|id|apple|iphone|双挖孔屏|苹果

当然，这或许也是种新的挑战——要完全跳出长剧的创作、制作思路局限，用更短的时间，做不低于长剧标准的优质短剧。
不同于长剧的创作逻辑长剧与短剧的创作逻辑与内容制作方式并不相同。比如长剧集中“黄金七分钟，生死前三集”的定律在2-10分钟的短剧中体现得更为极致与明显。再比如，虽然都属于“甜宠”，但短剧要更讲究男女主“CP感”和“撒糖”节奏。
短剧里，男女主角“撒糖”的名场面被精准到秒来计算。在短剧《人鱼公主三千岁》中，从第一集中转世的男女主角相遇，到出现第一次“亲吻”的名场面，仅过去三集，弹幕中也可以看到不少“进展也太快了”、“我看剧的速度追不上你们撒糖的速度”等评论。
平均一集10分钟的时长，要出现多次高潮、反转，并在结尾留下钩子，吸引观众点开下一集。有限的时长和有限的预算，要容纳更高的信息密度、讲清楚故事的起承转合，可以说部分短剧的剧本，其创作难度甚至会大于传统剧集。
极映影业孙广洋也表示，身边不少习惯了长剧集的影视创作者在做短剧时难以改变思维定势。“男女主角在海边放烟花，到吃晚饭的时候，长剧的创作逻辑是男女主角要讨论吃什么、定位置，但短剧可能下一秒就在餐桌上了。”
一部优质的长剧，好的故事基底、精良的制作、IP的粉丝基数、流量明星的加持等都是促其成为爆款的要素。但短剧在制作时，更低的资金投入显然不能支撑大IP、流量明星这么多的要求。根据优酷发布的《2021微短剧年度报告》，2021年非IP短剧的占比达到69.5%，IP改编占比30.5%。原创剧本仍然是短剧行业的主流，而IP改编的剧本也受限于成本，多是以中腰部IP为主，并没有积累足够的粉丝基数。
短剧的IP选择，更多落在了故事性与可改编性上。
所谓故事性，就是看能否有更多的“起承转合”，是否能有更多的“冲突感”，比如豪门恩怨、爽文快穿类型相对更受欢迎，也更能激起话题讨论；关于可改编性，孙广洋举例像有更多心理描写、嗅觉描写，需要预埋大量细节点内容，就不适合改编为短剧。
选角方面，短剧也有一套选择标准。
出于成本考量，演员与角色的适配度是考量基准，例如主流题材甜宠剧中的“霸总”，片方会对长相、身材以及“贵气感”有更高的标准；其次短剧尽管投资体量小，但也会选择用科班出身或是曾经在长剧中担任过配角、积累了一定观众缘的演员。特别是选秀出身、有着忠实粉丝的爱豆，也在选择范围之内。

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在预判一部剧好坏时，背后的出品公司也成为了一条参考标准。因此早在筹备、生产环节，头部的影视公司会强调“主投主控”，要求独家出品、享有制作上的全部话语权。但短剧在生产、筹备时，更为看重“资源叠加”、商业价值最大化。
目前在长视频平台热播的其他短剧的出品方以及联合出品方均保持在3-5家，极映影业参与出品的一部武侠爱情短剧《接招吧，夫君》背后出品方、联合出品方、制作方甚至达到了11家。
针对这种现象，孙广洋向「深响」解释道，一部短剧投资量级很低，但叠加上各方的资源，就能够将商业价值最大化；而且，多方“共享”也能起到分散风险的作用。多方联合出品的短剧，由份额更大的担任主投主控方，对于剧集制作有更高的话语权，如果是10%份额以下就不插手创作。
“这是影视公司们的一种抱团，也是一个商业考量。”孙广洋说道。也正是基于此，极映影业近期还发起了一个“引力波”短剧计划，来吸引影视行业产业链上下游的IP方、影视制作方、宣传发行方等，在短剧领域实现资源整合，将商业价值发挥到最大化。
做短剧，是笔划算的生意吗？当越来越多人奔向这块大蛋糕，短剧的商业模式、投资回报率自然成了被着重讨论的话题。
目前，短剧商业模式大致可以划分为分账、平台定制、广告植入、直播变现以及付费点映等五大方面。其中，分账与平台定制是长视频平台上短剧变现的“主流”。
短剧的分账模式和网络电影相似，是按照流量点击与广告点击两种方式进行收益分成。长视频平台会根据影视制作公司提供的片花、成品进行内容评级，当评级越高，剧集在上线之前就会获得更多的宣传、推广资源，被观众看到、点击的几率也相应更大。
孙广洋告诉「深响」，如今在网络电影领域，其实已经可以根据平台评定的等级来提前估算出最终的票房。和网络电影一样，评级也是直接影响着剧集上线之后的分账收益。而这也就隐藏着一种风险性：如果高投入制作拿不到高评级，那分账票房就很有可能难达预期。