披露未见记载的陆文夫是如何从现实生活中“偷盗”情节与素材的？( 三 ) 棺材|北派|盗墓贼|规矩|甲骨

我小时候到文化馆里，还经常看到父亲与陆文夫那一帮文化人在那里以打扑克为乐。打扑克的时候，每人面前都放着一堆烟，这是打扑克的战利品，谁羸了，就搜罗一堆香烟作为奖赏。
陆文夫抽烟是老滥，这是否是后来他晚年身患肺气肿的一个原因？

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反正在创作组里，陆文夫对写作不感兴趣，我父亲印象中，也没有听陆文夫介绍过什么文学秘诀，只是乐此不疲地与同事玩扑克消磨时间。
在大队里打扑克苦熬时光，但又觉得对不起那些日出而作、日落而息的农民，渐渐地听到窗外传来农民们上工的声音，但打扑克的通宵激情还没有消退，这帮创作组的写手们，拉起了窗帘，遮挡起他们与农民截然不同的休闲娱乐生活。
后来陆文夫终于没有写成这部被寄予厚望的长篇小说《新潮》，有意思的是，陆文夫对这一段逃避创作的偷懒行为在他的笔下也讳莫如深，从中也可以看出，陆文夫不是一个喜欢抒写自己个人生活的作家，他与张贤亮、王蒙不同，他更喜欢站在远处，用他的冷冽而精准的笔锋，刻画着那些木刻一般在远处浮动的身影，但他却没有兴趣，把笔触对准自己的心灵。

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后来陆文夫在写出他的著名的小说《围墙》《临街的窗》的时候，虽然看起来，这些小说的发生地点，是他标志性的苏州小巷，但其实字里行间都移用了他在下放地文化馆里工作的经历与感受，可见，他精准地选择了他擅长表现的生活，对那些符合他的写作习惯的生活，他敏感地伸出手来，进行“盗取”，而对他不愿意加以揭示的部分，他则统统地加以选择性地遗忘，从中我们可以感受到，一个作家在创作的时候，并不是三百六十度无死角地全程展现的，他必定会选择那些能够给予他心灵触动、符合他写作个性、承载着他的创意思考的内容进行夸张的展现。

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从陆文夫对现实素材的“偷取”中，我们可以“偷习”到许多文学的私秘与创作的启迪。