李仁港剔开阿来剧本，沿用《盗墓笔记》元素，打造《攀登者》视效( 四 ) 意思|鬼魂|五夫|道理|俗语

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而这个情节在阿来的剧本里是没有的，但是这一段却是加深方五洲与徐缨情感的至为重要的“最后一公里”，此后徐缨可以说与方五洲之间的情感隔膜也就消失迨尽了，这为影片的最后的戏剧升华作出了重要铺垫。

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而在《盗墓笔记》中，重物坠倒，压向身体，是屡屡出现的通用型紧张。可以说，李仁港把它在动作片里习惯性制造的危机，移植到一部纪实性的影片中，使得《攀登者》里的动作场景极大地物超所值地凌驾于真实的险恶环境之上，所以，《攀登者》里把攀登者所遭遇到的危机与危险还原得极为地道，且超过了真实的登山时所遭遇到的危险，而这种危险，正是李仁港将以前在惊险片与探险片里得心应手的动作套路作了一点不易学觉察的平移，便能取得如此效果炸裂的惊艳，正显示出《攀登者》在视觉特效上超越与压倒了它的精神内涵的标新立异处。

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当然，从另一个角度讲，这也是《攀登者》的一个不足之处，就是移用了大量的武打片的一些标配性动作，来为一部纪实片的视效添波助澜，实际上，从某种程度上削弱了事件真实性所带给人们的最原初的感动。
但我们仍然要说，阿来的原剧本也没有把真实事件感人处表现出来，尤其是阿来的剧本，缺乏动作性与行动性，人物对话都是一种碎碎叨叨地唠家常，很难立体化地附着于电影中的角色形象上，从这个意义上讲，李仁港大胆地将茅盾文学奖获得者所编写的剧本踢开了所有的故事框架来进行重新演绎，可见，李仁港对电影有一种执着的清醒在内，他知道电影拍摄成什么样才能好看，虽然往往更多的尴尬是，原著很难提供李仁港所需要的那一种精神内核，但李仁港至少在视觉效果上完成了自己身为导演这一个环节所能作出的最大的智力支撑。
【李仁港剔开阿来剧本，沿用《盗墓笔记》元素，打造《攀登者》视效】

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