李仁港剔开阿来剧本，沿用《盗墓笔记》元素，打造《攀登者》视效( 三 ) 意思|鬼魂|五夫|道理|俗语

《攀登者》里，李仁港设计的惊险动作大致有三。注意，这种惊险动作，在阿来的原剧本里是不存在的，因为阿来压根儿没有把方五洲看成是一个能够飞檐走壁的神话人物，从这个意义上讲，李仁港镜头里的方五洲更带有不食人间烟火的超凡脱俗之气。
第一：是飞身腾越的生死时速。

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在《攀登者》里表现的第七个惊险段落中，登山队遭遇到雪崩，铺天盖地的积雪崩坍下来，压向束手无策的登山队员们，只见方五洲纵身凌空跃起，飞向断裂的冰雪裂隙，用冰爪抓住了对面的冰面，迅捷地架起了一道跨越裂缝的悬索，让队员逐一滑行过来，逃过了雪崩的灭顶之灾。
而在《盗墓笔记》中，我们看到在巨大的地下宫殿里，在旋转的巨大齿轮状的接近与远离过程中，由井柏然与鹿唅扮演的两个角色，也在这里展开了飞燕凌空的腾飞、冲扑、抓握等一系列相辅相成、一气呵成的腾跃动作，完成了对高度、速度与跨度的惊险演示。

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可见，李仁港深知这种凌空一跃对于高度、速度与跨度的展示，能够给予电影镜头营造出惊险的刺激冲击力，所以，李仁港把他深谙的这一套动作设计，移用到《攀登者》中来，在《盗墓笔记》里只是江湖英雄们显摆自己的神功奇技的表演，到了《攀登者》中便化身为牺牲精神的一种精彩绝伦的映射，具有了一种非同寻常的崇高意义。这也是主旋律电影里的同样的付出与牺牲，会带给我们更强烈的震撼的原因。
在这一点上，《攀登者》的监制徐克应该有更深刻的理解。他导演的《智取威虎山》里同样的虎虎生风的动作演绎，远比他在武侠片里并不逊色的同样的功夫显摆更容易得到观众的首肯与共鸣。
第二：是坠入悬崖的命悬一线。
《攀登者》里多次展现了雪山滑坠所带来的巨大的危险，其中最典型的一场戏，是登山队在山顶处扎营时，遭遇狂风袭击，账篷被卷走，镜头里只见队员们犹如纸片一样，纷纷被刮走，滑入斜坡，而这一段惊险场面，在阿来的剧本中也是没有的。通过这一段惊心动魄的描写，把阿来剧本里的帐篷里的文戏部分，直接变成了具有极强视觉冲击力的震撼人心的片段。

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《攀登者》还多次出现坠入悬崖造成的惊险。而这一切，在《盗墓笔记》里也是电影构置视觉奇景的屡用不止的通用型手法。比如《盗墓笔记》里的开始部分，井柏然扮演的角色，一脚踢飞一根巨大的木头，直接将两个持枪的刽子手拦腰给推了出去，把两个人扫下了悬崖，电影镜头并没有中止，接着表现木头上的绳子联系着的另一端，不断地抽出绳长，向悬崖下流泻，但镜头依然没有中止，把绳子维系着的木桩也给拖动了，然后又带来了布幅哗哗地向山下一泻千里而去。李仁港通过行云流水般的镜头组接，形成了一连串的因果关系的动作联动。

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这种联动在《攀登者》里的坠崖段落中也得到了淋漓尽致的发挥，明明在镜头里已经展示了足够的危机重重，但李仁港仍然没有停歇下来对于视效的层层加码，继续用一连串附属的动作来深化前面已经足够到位的危机四伏，从而形成一种强烈的累积式的视觉重压，转化在电影中就是极高地还原了攀登者所遭遇到的艰难的重量与份量。从这一点上，可以看到，李仁港在视觉还原上的那一份诚意。
第三：是重物下压的危若累卵。
《攀登者》里表现方五洲在徐缨面临着巨石自天而降的危若累卵的形势面前，再次显示出他的神奇功力，用生命的力量，挡住了飞落下的巨石，把徐缨救出了险境。