上海市|张信哲与他收藏的美人们( 二 ) 阿哲|震旦博物馆|服饰

是和我的成长经历、个人体会有关。 ”
一条摄制组独家探访了阿哲在上海的工作室，
他给我们讲述了自己收藏背后的故事。
自述 | 张信哲撰文 | Lila 责编石鸣
今年，我在上海做了我的第一个收藏展。展出了我收藏的月份牌，和月份牌上面画的古董服饰。
月份牌就是手绘的广告画，把早期的广告、商标跟月历结合在一起的招贴画。基本上就是我们中国广告的先驱，也是第一代商品艺术。发源于上个世纪的上海，从这里影响到世界各地。
画月份牌的画家，就是我们国家最早的广告人。除了画画，他们还兼广告策划、文案等等工作。
30年前，我就开始收藏月份牌原稿，如今有将近百来张月份牌了。这里展出了60多张。
老上海的美女们
月份牌的画面大部分是从上海的年画演变过来，商业化之后呢，就以人人都不会拒绝的时尚美女来吸引大众目光。现在存世的大部分月份牌都是以非常摩登的时代女性作为主题。
其实老上海并不是只有那些所谓端庄的名媛，或是传统的古典美女，这些画中的美女们在当时都是走在时代的尖端，是最时尚的、最具有新想法的一群人。
左：1930-1940年倪耕野纸上水彩、水粉
右：1930年代金梅生纸上水彩
我一直觉得，近代百年以来，是中国人审美、生活的变化最剧烈、最激进的一段时间。
以这些美女画报来说，你会发现女性的解放是一件非常有趣的事情。
当时的上海美女从传统的上衣下裳大袍子、裹着小脚的状态，到开始慢慢露出脚踝、露出手臂，变成穿着西式皮鞋的时髦女郎。
画中女性一改以往羞涩、保守的姿态，站姿更加开放、表现自我。除了脚被放了之外，身体的曲线也放出来了。人们开始崇尚自然美，健康就是美，人体不是一个值得羞耻的事情。
所以其实这个过程很有趣，很多天翻地覆的观念不断地在一代一代往前推进。
1940 年代子敬纸上水彩 30cmx25.3cm
子敬这个画家，其实我到目前为止还没有找到他的资料。这张画在整个月份牌的系列里也不算是最精彩的画，却特别吸引我。
这是一个晨起梳妆的女子，从她的神态和姿势来看，她是一个非常有个性，带一点张扬，却不会让你讨厌的一个女人。
我觉得这个状态很生动地代表了月份牌所有女主的共同观念：她们是新时代摩登的女性，她们要传达的是新观念、新生活。她们用自己的身体、用自己的行为来实践她们自己追求的目标。
老上海的锦衣华服
为了配合月份牌上美女穿的衣服，我还挑选了我收藏的十几件1910-1940年代的服饰进行展示，让观众对当时的美女风貌有更直接的感受。
旗袍是中国近代很特殊的服装品种，世界上没有其它的服装类别，能这么完美地展现女性身体和曲线的美。而且是很自然地去展现，不是像欧美服装用立体剪裁去凹出来的造型。
做旗袍的师傅也必须要非常了解女人的身体，然后他才知道怎样让布料在身体上呈现最漂亮的角度，把最漂亮的花纹融合在女人身体的曲线里面。
张信哲收藏的旗袍
有很多跟我抢旗袍的女生们，她们是真的要抢来穿的，但是我不穿，我只是收藏。所以我更关注的是它有没有特殊的工艺和做法。
其实旗袍的款式大同小异，但是它各种工艺上面你可以看到很多的小心思，比如说它的滚边有几层，它的盘扣怎么做等等这些小细节。
这次上海的《民·潮》展览，有很多对旗袍有兴趣的朋友们来看。有一个专家跑来跟我说，你应该多选一些我们海派的旗袍，因为这些精美的旗袍上是粤绣，广东那一带的绣法。
我当时笑了笑，没有说话。那件旗袍其实背后是有商标的，是上海的大新公司。