林徽因|“太太的客厅”最后时光：1952“院系调整”前后的林徽因( 三 ) 梁思成|才子佳人

林徽因精神好时，总是滔滔不绝地在谈话，大部分是回忆往事。她的谈话极富感染力。关肇邺记得，她有次讲起自己婚后与梁思成去欧洲旅行，到西班牙格兰纳达的阿尔汗伯拉宫，一睹著名的“狮子院” 。当时天色已晚，暮色苍茫中，二人雇了马车穿行在树林里，四下空无一人，只有蹄声得得。到离宫时，天已全黑，守门人放他们进去。他们在寂静无人的宫中，穿过几重庭院，最终进入四周环廊的庭院，突然看到月光下，一群狮子从喷泉下奔出。林徽因说，两人当时就觉得，那份神秘、浪漫，那种异域风格的建筑之美，不正是对他们所谈的“建筑意”的最好诠释吗？
“垂帘听政”
那一年，关肇邺前脚离开，楼庆西后脚也来到梁家。
楼庆西比关肇邺低一级， 1953年3月提前毕业，留在建筑系做助教，被分配在建筑历史组。
楼庆西告诉《中国新闻周刊》，当时建筑历史组教师阵容很强，梁思成和林徽因都在这个组，还有刘致平、赵振之和莫宗江，这三人都是中国营造学社的老人，也是古建界第一代学人。
梁思成和林徽因40年代在四川李庄完成了一部《中国古代建筑发展史》，新中国成立以后，这本书成为高等学校建筑系的通用教材。但梁林并不满意，决定组织建筑历史组重新写一部《中国建筑发展史》作为教材。
编写组由梁思成亲任组长，每个老师分时代编写，赵振之写元代的，莫宗江写辽代的，刘致平写更早期的。林徽因不是编写组成员，但一直参加编写组的活动。 1953年五六月间，楼庆西也参加了这项工作。
编写组每周在梁家客厅开一次汇报会。开会时，林徽因就在隔壁卧室的床上“垂帘听政” 。她说话声音不太大，有时候听不太清楚，梁思成就跑进去问，再出来转达她的意见。
营建系第一班学生朱自煊曾回忆，最初系务会在梁家开，林徽因总是隔着过道喊“思成” ，梁思成马上赶过去。时间一长，难免产生了一些问题。大家决定日后系务会改在系里开，并派朱自煊去跟林徽因谈。林徽因十分委屈，朱自煊反复强调这一切都是为了她的身体健康，但也很难抚慰她的不平，最后只好到对面把金岳霖搬来解围。
除了在组里当“小秘书”、做一些事务性工作，楼庆西还领到了两个任务：一是绘制建筑史里所有的插图，二是拍摄古建筑照片。这对他这个刚毕业的助教来说，是不轻的负担。
秦汉两代的宫殿建筑群早已荡然无存，如何表现建筑纹饰是一个难题。楼庆西回忆，当时梁、林指导说，建筑也可以被视为一个具有实用价值的大型工艺品，因此可参考玉器、铜器等器物上的花纹来表现建筑纹饰。
每隔一阵，楼庆西就要去梁家请梁思成批改审核所绘建筑。事实上在家的只有林徽因，因而她渐渐成了审查图纸的唯一老师。
每次去时，林徽因坐在床上，后面垫一个枕头和被褥，手里拿着一块小木板，边看图边给他改。
有一阵楼庆西在临摹铜器上的饕餮纹和漆器上的云纹，林徽因看了以后说，你画这些图纹，一定要知道它的来历。比如青铜器是灌注出来的，所以上面的花束是有棱有角的，是硬线条的；而漆器是用毛笔画出来的，线条就比较柔软飘逸。
当时林徽因正带着工艺美术组的常沙娜、钱美华、孙君莲研究敦煌壁画图案，她以敦煌图案为例告诉楼庆西，忍冬卷草纹原是古希腊罗马艺术的主要特征之一，经西域传入中国后却发生了很大变化。这是因为，敦煌石窟是沙石质，不能在其上雕刻线条，只能手绘，而且绘制这些卷草纹的中国工匠对罗马卷草不熟悉，熟悉的是中国艺术里的龙纹、云纹，这样就在唐朝逐渐融合成了标志性的“唐草” 。
2014年3月，楼庆西偶然在一堆老图纸中发现了一篇名为《敦煌边饰初步研究稿》的手稿，稿子没有署名。楼庆西发现，其中一些内容，六十多年前林徽因就曾和他谈过。他从内容和字迹两方面考证出，这篇小题目大视野的论文，作者正是林徽因。