edward|年度绝色港片，就是它。( 二 ) 金都|结婚|金像奖

再比如两个人两次激烈的争吵，那种互相找借口第一时间指责对方的口吻和语调，简直与我们熟悉的真实生活如出一辙。
这些丰富且生动的细节，是整部电影的根基，正是因为这些细节的存在，才能让我们和导演一道去审视两位主人公的感情，以及他们即将进入的婚姻。
在这场审视当中，与阿芳假结婚的大陆人杨树伟是一个特别的存在。
他是局外人，本质上他和阿芳与Edward的感情毫无瓜葛；
但他又是某种意义上的局内人，尤其是当Edward把他误会为阿芳暧昧的对象之后，他与阿芳那层法律事实上的婚姻关系，便显得讽刺但又真实。
更加微妙的一点是，杨树伟本人也是一个要和自己的恋人步入婚姻的局内人。
他和女友的关系，影片只用了匆匆两笔带过，但却透露出了另一段并不那么顺遂的感情——一个想要借香港身份做跳板移民美国，一个却只想在大陆安生地奉子成婚。
最讽刺的一点则是，曾经嘲笑阿芳这样的香港人不懂自由的杨树伟，最后也和阿芳一样选择了婚姻，放弃了理想的自由。
或者如他所说， “有钱了才有自由” 。
而此时的阿芳反倒成为了更倾向于拒绝婚姻的自由人，因为当她在筹备婚礼的过程中把头稍稍探进了婚姻那座城，便立刻感觉到了压抑与煎熬。
这种压抑与煎熬，来自于她不能选择自己想要居住的房子，不能保留自己喜欢的工作，不能决定婚宴的日期，甚至都不能继续养她买来的那只乌龟（哪怕这只乌龟并非她最初想要的那只）。
她真切地感受到了婚姻带来的不自由，而这种不自由，本质上是一种选择权的丧失。
正如Edward在和阿芳探讨婚姻那一纸契约究竟意味着什么的时候，所说的“婚姻是承诺放弃其它一切选择的约定” 。
《金都》正是想要借婚姻，来探讨更大范围内的自由问题。
它相当生动地呈现了一个恐婚的当代香港年轻人的心理，而归根结底，这种恐惧是来自于失去自由的前途未卜感。
在大陆与港岛关系极其微妙的今天，一位年轻的新人导演能够以如此具有生活质感的切入口，去委婉地指涉更大层面上的地缘政治关系，不得不说比近年来大多只是一味空喊自强口号的港片，来得锐利和深刻得多。
被用作片名的那座金都大厦，就像是港岛的一个缩影——逼仄老旧的空间，却是小两口常年来已经习惯的居所。
一方面想要搬离，一方面又好像除了此地别无他处可去，身在其中的人们如左右两难般被困在当中。
在影片的最后，导演留给了我们一个开放式的结局。
阿芳暂时逃离了那个令她压抑和恐惧的家，去大陆彻底了结了和杨树伟的关系。她把假结婚的钱还给了对方，这样一来当初那个灰色的契约也就不再存在。
她拒绝收看Edward持续不断发来的轰炸信息，毅然决然地在网上买了自己心仪已久的家具，就此，影片结束。

她会回到那个家、那段婚姻当中去吗？我们不得而知。我们只知道，至少在那一刻，她保留了自己选择的权利，而那一刻看上去如此平静美好。