博物馆|具象在左，抽象在右( 三 ) 博物馆

《天赐》原石
《天赐》王毅
《天赐》这件作品的呈现效果更加“抽象化” 。以观者的视角来看，首先呈现的是一块“顶”着油黄的白玉，近观又有类似鹅头的局部，再拿起把玩更多的“细节”有出现在眼前。这样的处理产生了类似苏州园林“移步换景”的效果。这里，具体的物象不仅被抽象化，甚至“刻意隐藏”起来了。观看者与这件作品之间的观看关系，也被抽象地“提出” ，而中国传统的收藏文化里强调的“把玩感” ，在此也被无声提出， “艺术家的权威和观众的力量”这个艺术母题再次出现。
三、结语：
抽象与具象一直是造型艺术家们不断争论的一个重要命题。尤其在当前的玉雕界，这两个词多数时间只被当作一个二元对立的关系存在。如何理解这两者之间对立而又转换的关系，为玉雕艺术创作“破冰”是当前一个重要的行业课题。幸在已经有一些玉雕师、玉雕家开始意识到整个行业对造型艺术理解的偏差，也勇于迈出探索的这一步。借由阿姆斯特朗登月时所说：“这是我个人的一小步，却是人类的一大步！”
评论人
李莹莹
出生于玉雕世家，母亲为北京工艺美术大师，自幼受玉雕文化熏陶，对玉雕行业有自己的独特认识和见解。
2008—2012年辽宁对外经贸学院（日语文学专业）
2016—2017年中央美术学院（雕塑系）
2018至今从事玉雕艺术研究