|JRPG结构设计思考——“故事”很重要，但最重要的是“扮演”( 四 )

如果玩家知道自己战斗的环境很真实，也会加强玩家的行为的动机。
小结：
玩家有了对于下一段冒险的“期待” ，玩法设计、地图（关卡）设计，就应该来“回应”这种期待。
“剧情——战斗——下一段剧情……”的循环，最大的问题在于，会让人觉得这种“战斗”和“剧情”是可以分开设计的，战斗负责爽，剧情负责装，但这种想法是不对的。
说到底，游戏是一种综合艺术。

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3. 过渡期—隐藏要素和支线任务
“提供动机——达成预期目标—提供下一个动机……”的循环我想应该还算合理，但是玩家再完成一个目标后，也需要稍微调整下节奏，否则会有些疲惫。
在一个循环完成后的过渡期，让玩家到处走走，让游戏节奏再次回到一开始比较悠闲的阶段。
在我来看最好的办法就是隐藏要素和支线任务。

隐藏要素

隐藏要素应该是非强制的，额外的小收益。
比如高级药水，数量可观的货币，收集要素，或者攻击力虽然很强，但用几次就会消失的武器。
另外还可以是一些完全没有用处，炫耀性的，比如好看但不实用的衣服，称号之内。
很多游戏的影藏要素都是地图上的宝箱，或者发着光的小点，你走上去按键会获得一个道具。这个设计本身没有任何问题，但前提是，你设计的地图足以承载这些内容。
比如有一些隐秘的小道，你走进去可以看到一个宝箱。
又比如游戏里有跳和攀爬，此时你恰好看到楼顶上有个宝箱，于是你爬上去获得了。
但有些游戏地图设计上没有提供这样的空间，就一个四方形的地图里加一个宝箱立在那里。这样的设计变相成了一种“强制操作” ，谈不上“隐藏要素” 。
当然也并不是“找宝箱”只有这一种手段。
《勇者斗恶龙11S》里可以通过不断和两个兄弟商人NPC来回杀价的方式买到价格使原本1/10的猫咪服的设计，非有意思。
举个例子，还以黑社会大哥收钱为例。
假设玩家和NPC对话的时候， NPC说“我、我可从来没有把钱塞到前面的大树下面！！！” ，这样玩家来到大树下就可以捡到钱，此时玩家会有一种“还和我耍小聪明，什么都瞒不过大爷我！” ，从而进一步加深了“我是社会人”的体验。

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另外，《女神异闻录》的城市探索做的就很好，没有在岔放一堆宝箱，而是用不同时期， NPC会卖不同的东西这样的设计，生活感非常强。

支线任务

对于不同类型的游戏来说，支线任务存在的意义不同。
比如《秋叶原之旅》中，支线任务属于对于“刷怪”的补充。玩家通过完成支线任务获得游戏币的奖励，而不单纯的依靠刷怪。

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这种设计的前提是《秋叶原之旅》是一款在固定场景里不断战斗的游戏，玩家天然需要在一个场景里待很久，同样可以用这种方式的是MMORPG 。
不过对于线性JRPG ，支线任务首先就要搞清楚他的定位，在我来看大概分为以下几种：

游戏功能引导

让玩家去实际使用某些游戏功能，比如有个NPC拜托玩家把自己私房钱藏到银行里，以此告知玩家银行的作用。

对于隐藏要素的记录

原本作为隐藏要素提供的信息，以任务的形式直接告诉玩家，让玩家不至于因为信息太多而忘掉。