在1600年两次被谱曲 ， 先是由佩里谱曲 ， 后来由朱利奥·卡契尼

（Giulio Caccini）

谱曲 。

 

卡契尼的版本首先出版 ， 因此有时被官方认作“首部歌剧” ， 以1600年为确切的诞生日期 。 另一方面 ， 佩里的《欧律狄刻》也是一个里程碑：他与里努契尼在这部作品中发明了我们现在所知的宣叙调 ， 一种类似于诗歌重读的音乐吟诵

［他们将其更诗意地称为“朗诵调”（recitar cantando）］

， 这种形式可以使人物在音乐中对话 ， 而且

（正如我们在第一章中看到的）

这一点对于歌剧来说几个世纪以来都是必不可少的 。

 

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这个场景来自格雷厄姆维克的作品《塔梅拉诺》2010年在皇家歌剧院的演出 。

 

 

同年 ， 卡契尼和其他人为诗人加布里埃洛·齐亚布雷拉

（Gabriello Chiabrera）

的剧本《刻法罗斯的劫难》

（Il rapimento di Cefalo）

作曲 。 在7年后的1607年 ， 一部几乎所有人都支持的作品展现了其艺术成就完全不同的一面：《奥菲欧》

（L'Orfeo）

， 副标题为“音乐寓言”

（favola in musica）

， 由克劳迪奥·蒙特威尔第

（Claudio Monteveridi ， 1567—1643）

为曼图亚

（Mantua）

的贡扎加王廷

（Gonzaga court）

创作 。 这一版的《奥菲欧》如此特别是有道理的 。 佩里、卡契尼及其伙伴是地方的音乐家 ， 而蒙特威尔第早在开始接触歌剧的时候就已经是一位著名的作曲家了 。 他写了许多宗教音乐和一系列创新的意大利牧歌 ， 在其中他尝试了自称为“二次实践”的音乐创作风格

（seconda pratica）

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