【游戏迷】国风+银河恶魔城？前《剑网3》业内老兵想做款有“内味”的产品( 二 )

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茶馆：你觉得这个类型最难做的是什么？
王雳：那肯定是关卡。举一个简单例子，在《誓剑：匣里龙吟》中我们引入了一个飞剑系统，有点类似于火影中的“飞雷神” 。它可以让玩家设置一个信标，随意传送到任何位置。这种玩法有利于地图探索，也可以由此设计出多种解密玩法，从而提高关卡的自由度。不过自由度提升之后，关卡就更难做了，因为原来很多放钥匙的点就需要考虑到飞剑这个系统，而不仅仅只是简单挂个门锁挡一下，由此整个关卡设计的难度直接被拔高。如何能让特色玩法和关卡设计完美融合，这就是银河恶魔城最难做的一个点。

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茶馆：《誓剑：匣里龙吟》最早公布的时候，国风的美术让人印象深刻，你们在这一块遇到了哪些困难？
王雳：我们主要需要解决三个问题。第一我们是想做一个2D手绘国风写实的产品，但是在实际的体验中，会出现大范围上下空间的移动，这就会造成物件和透视和整体的构图设计遇到很大的困难。
第二是银河恶魔城游戏本身带有大量的关卡探索和平台跳跃元素，所以在可行走部分需要做很多的处理。比如如何突出行走面，让玩家有明确的认知，哪些地方可以踩哪些不能踩，哪些地方属于背景装饰的。因为我玩《赤痕》的时候，刚开始上手的时候体验非常难受，经常会出现我以为它是背景，其实却可以跳下去，导致错过了很多可探索的部分，这是我们想在自己产品中极力避免的。
第三就是想要去采用一个独特风格化的美术，需要大量的人力成本和资金，但是手绘风格的外包不一定能做出你满意的效果，而恶魔城类型恰恰是需要大量关卡设计来体现特色的游戏类型。因此在游戏性和美术画风上，我们必须要做一些取舍。

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茶馆：你们如何去解决这些问题？
王雳：我们首先采取的办法，是按照主美自己最熟悉的制作流程，在画风上做一些调整，之后将视角压的更平，在行走面上最上面的一层做的更加高亮，做的更加写实。中后景采用水墨画风格来区分行走面和装饰层的整体关系，再利用一些现有的引擎技术，对美术的表现优化加强。比如用2D加3D的制作方式来做一些透视和动作方面的东西，然后用2D的动态灯光，体积光和DOF等引擎效果来提升游戏的美术表现。当然，在大部分关卡和美术资源都确定以后，我们还会对整体的效果进行优化和加强。

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茶馆：刚才你也提到了，关卡设计是银河恶魔城体验中最重要的一部分，那么在产品中你们具体去如何体现的？
王雳：我们在做这部分内容的时候，其实在国内没有太多的实际经验和模板去参考，我们更多是基于《月下夜想曲》和《空洞骑士》的一些关卡思路，进行拆解分析再结合。银河恶魔城本身也是一个开放式地图探索的游戏，因此我们也从《塞尔达传说》上做了一些参考。
具体在产品中的体现，第一个是保证了游戏的整体性和连通性，我们不会像传统的恶魔城一样，一个区域连着一个区域更像一个树状态结构，我们是一个区域连着多个区域的地图，更趋向于网状的结构，加强玩家自由探索的体验，同时也一定程度上解决了一个“锁”卡死整个流程的状况。
第二个是关卡内部，每个区域内部我们都会设计两个点，一个是每个关卡都会有自己的特色能力应用点，比如说二段跳和飞剑等能力。另一个则是涉及地图的多次探索，比如某些地方暂时去不了，但是它一定会有个类似提示的设计，时刻提醒玩家这里还没探索，之后玩家获得某种能力后，能第一时间将能力和这些地方联系起来。

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希望做出有“内味”的产品
茶馆：就目前Demo的体验，我感觉整体有点偏难，你们对产品的定位是偏硬核的玩家？
王雳：银河恶魔城本身就不像ARPG那么大众化，因此我们也希望能给到核心用户最原汁原味的体验。对这部分硬核玩家来说，银河恶魔城中的关卡探索和魂like的BOSS战斗能给他们带来征服的快感，因此我们也希望这种体验具有一定的挑战性。通过反复挑战增长熟练度并最终成功，这种并非来自于纯粹数字的成长，能给他们带来很强的成就感。