翻越秦岭 ， 走出涡镇 ， 他到了古都西京 。
从莽莽苍苍的秦岭 ， 回到熙熙攘攘的西京 ， 从《山本》中战火硝烟的涡镇 ， 返回人来人往的茶庄 。
《暂坐》是贾平凹的第十八部长篇小说 ， 刊发于《当代》杂志2020年第三期 ， 也是1993年出版的《废都》之后的第二部都市题材的长篇小说 。 他在乡村题材上长期深耕与丰厚积累 ， 这次小说题材上的迁徙 ， 又一次直面现代城市生活：以悲悯仁厚的目光注视着身旁人来人往的西京古城 ， 以生动细致的笔触勾勒着人物悲欢离合的命运轨迹 。

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既是具体的人的故事 ， 又是这个时代这个社会的故事
王雪瑛：你在后记中说 ， “整整写了2年 ， 以往的书稿多是写两遍 ， 它写了四遍 。 ”请说说这部长篇的创作情况 ， 曾经遇到的最大困难是什么？做过重要修改吗？
贾平凹：《废都》之后 ， 其实还有关于城市题材的长篇小说 ， 如《白夜》《高兴》 ， 只是那些作品主要写了农民工进城后的生活 。 《暂坐》在题材上 ， 所谓迁徙是没有多大障碍 ， 因为我在城里生活了近50年 ， 一切都是熟悉的 ， 之所以写得慢 ， 一直在纠结着怎么写 ， 那么多的人物 ， 没有什么大情节 ， 没有什么传奇故事 ， 怎么个视点 ， 从哪里切入 ， 如何结构？写了四遍 ， 前两遍都觉得不对 ， 作废了 ， 写作是越写越惊恐 ， 来不得一点敷衍呀 。 总得有自己新的思索 ， 新的写法呀 。
王雪瑛：《山本》的结构方式很独特 ， 全书不分章节 ， 不设标题 ， 仅以空行表示叙事的节奏 ， 内容的转换；《暂坐》与《山本》全然不同 ， 结构布局别开生面：每小节都以人物和空间来命名 ， 空间对于塑造女性人物群像 ， 呈现城市日常生活重要 ， 对小说的结构重要吗？
贾平凹：《暂坐》里分节 ， 每节以人物和地点命名 ， 这是结构需要 ， 因为没有大情节 ， 那些日常生活的叙写仅有些线索 ， 再者这么散开写可以充盈弥漫我还要表现的东西 ， 比如雾霾 ， 比如所有的市井现象 ， 因为那群女子只能在这样的背景下产生 ， 追求故事为什么发生？从而表达人类生存的困境 ， 并更好地探讨复杂的人性 ， 还有小说并不是仅仅写写故事 ， 也不是只有批判的元素 ， 而应有生活的智和慧 ， 这样分节容易表现 。

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王雪瑛：在写作《山本》的时候 ， 你曾经说过 ， 面临的问题是这些庞杂的素材如何进入小说 ， 历史又怎样成为文学 ， 那么在写作《暂坐》的时候 ， 你面临的是如何呈现如此切近的现实？
贾平凹：写作并不是逮着什么写什么 ， 我在城市生活了近50年 ， 阅了那么多人和事 ， 但在这些人和事里发现了什么 ， 这些发现又都是我自己的而不是别人的 ， 这是最重要的 ， 也是写作冲动的原因 。 《暂坐》里的那些女子是有原型的 ， 我和那些原型常在一起 ， 她们是一群别样的女子 ， 过着别一样的日子 。 面对着她们那些日常生活 ， 有一日忽然觉得有意味 ， 这意味与这个时代、这个社会有关 ， 一下子有了写作欲望 。 写作欲望一产生 ， 那么多的素材就全来了 。
王雪瑛：西京城的暂坐茶庄 ， 是小说人物活动与情节展开的主要场景 ， 也成为小说命名为《暂坐》最直接的解释 ， 但“暂坐”分明蕴含着更多的人生内涵……请说说“暂坐”的丰富意蕴 。 还有小说中描写的雾霾 ， 既是写实的 ， 漂浮在她们生活周围 ， 也是隐喻的 ， 点染在小说结构中 ， 冯迎扑朔迷离的离世 ， 陆以可父亲奇异的出现 ， 这是延展小说在现实与超现实之间的开阔空间？
贾平凹：人生就是“暂坐”呀 ， 每个人来到世上都是“暂坐”呀 。 小说要表现的是社会 ， 是人活着的意义 ， 这群女子又是如何的生存状态和精神状态 ， 她们在经济独立后 ， 怎样追求自在、潇洒、时尚和文艺范 ， 又怎样的艰辛、迷惘、无奈、堕落 。 其中冯迎的线索 ， 陆以可父亲的线索 ， “活佛”的线索等等 ， 甚或一开场茶庄二楼上的壁画都是以此而设置的 。