梧桐树边羽|哪篇更好？，李清照《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》
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有朋友提问：李清照的词《永遇乐~落日熔金》被认为是其最好的作品 ， 甚至超越《声声慢》 ， 你认可吗？
不知道这种说法从何而来 。
我们不否认《永遇乐·落日熔金》是首好词 ， 但是不论从哪个角度去分析 ， 和《声声慢》都是无法计算高低的 。 或者说明白些吧 ， 我们整理李清照的经典词作 ， 《声声慢》排在第一是没有问题的 ， 而《落日熔金》连进前十都有些费力 。
诗词是一种个人情感传达 ， 所以每一个人在读到一首作品的时候 ， 都会结合自身经历 ， 自身认识 ， 自身情感来和作者共鸣 ， 放大自身感受 。 因此“各花入各眼” ， 对于个人欣赏、称赞一首作品 ， 不论再如何不合理 ， 我们都是可以理解的——因为情感是从个人升华的 。
但是一首作品的真实地位 ， 是很多个个人情感累积评价而来 。
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一首诗词的地位到底如何 ， 需要有文学层次的解读 ， 也需要有个人情感的共鸣——注意 ， 这里是指共鸣 ， 一个人说了不算 。
落到这里来 ， 就是说你觉得《落日熔金》天下第一也没有问题 ， 但是要我也认同 ， 他也认同 ， 至少超过半数的读者认同 ， 这个超越《声声慢》之说 ， 才真正有价值 。
这就是为什么有投票一说 ， 为什么有服从多数一说 。 你的情感体会固然重要 ， 你的判断固然重要 ， 但是大家不举手 ， 就屁都不是 。
题主这种说法 ， 我是不认可的——虽然我不认可也没什么用 ， 但是我们放到主流说法中去评价 ， 有几个人会认同？
下面具体说说为什么不认可这种说法 。
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我们分别来看这两首词牌 。 各自好在哪儿？能否互相对比？有没有差异化？
先看《声声慢》 ， 在大众看法中基本能排在李清照作品之首 。
声声慢·寻寻觅觅
寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 。 乍暖还寒时候 ， 最难将息 。 三杯两盏淡酒 ， 怎敌他、晚来风急！雁过也 ， 正伤心 ， 却是旧时相识 。
满地黄花堆积 ， 憔悴损 ， 如今有谁堪摘？守着窗儿 ， 独自怎生得黑！梧桐更兼细雨 ， 到黄昏、点点滴滴 。 这次第 ， 怎一个愁字了得！
这首词起句叠词非同寻常 ， 在语言结构上出新 ， 让冷清凄惨的情绪瞬间袭来 ， 并笼罩了整首词作 。 关不仅表达了状态 ， 还兼容了叙事 。
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这是词人书写自己一整天悲愁情绪的发端 ， “寻寻觅觅” ， 结果只找到“冷冷清清” ， 这种状态 ， 正是“凄凄惨惨戚戚” 。 这种开篇直接用情绪填满行为的写法 ， 在词牌的最后用白话直接呼应：“这次第 ， 怎一个愁字了得！”
情绪从寻觅开始发端 ， 到最后的爆发 ， 百感迸发于中 ， 不得不一吐为快 。 这是一种符合逻辑地、循序渐进的情感堆积爆发过程 ， 最后一个“愁”字戛然而止 ， 好像欲说还休 ， 实际上已倾泻无遗 ， 淋漓尽致 。
词牌是拿来唱的 ， 所以起手三叠句在演唱中是绝对出挑的 。 虽然到今天乐曲、唱法已经散佚 ， 我们只通过诵读无法感受到这种乐辞之美 ， 但是这几句清脆爽利的感觉 ， 我们可以想象出那种“大珠小珠落玉盘”的音乐美感 。
因为重在答题和两首词牌的对比 ， 就不详细解释了 。
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再看《落日熔金》 。
永遇乐·落日熔金
落日熔金 ， 暮云合璧 ， 人在何处 。 染柳烟浓 ， 吹梅笛怨 ， 春意知几许 。 元宵佳节 ， 融和天气 ， 次第岂无风雨 。 来相召、香车宝马 ， 谢他酒朋诗侣 。