梧桐树边羽|哪篇更好？，李清照《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》( 二 )
中州盛日 ， 闺门多暇 ， 记得偏重三五 。 铺翠冠儿 ， 捻金雪柳 ， 簇带争济楚 。 如今憔悴 ， 风鬟霜鬓 ， 怕见夜间出去 。 不如向、帘儿底下 ， 听人笑语 。
这首词写的是元宵佳节 ， 李清照在家闭门谢客 ， 回忆起当年在中州时的盛况 ， 黯然神伤 。
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开篇两句 ， 是写景名句 。 这首词的写作手法是用今昔对照 ， 用当年的盛况来反衬今天的寒索萧条 。 同时在尊重实景的情况下 ， 用亮丽的景色来反向衬托自己的悲伤 ， 是之谓“丽景哀情” ， 别具一格 ， 从而更加打动人 。
而在《声声慢》中的景色是明显符合当时心境的 ， 起到的是寓情于景 ， 景深情切的作用 。 如“乍暖还寒、晚来风急、满地黄花、梧桐细雨” ， 这些意象 ， 都是加深、服务于悲情主题的 。
这就是两首词在写作方式上最大的不同 ， 反映到读者感受上一个是悲悲切切 ， 感人至深 ， 一个是今昔对比 ， 悲从中来 。
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这种悲伤的程度是有明显的区别的 。 所以《声声慢》的感染是直接的 ， 是痛击每个人心中的块垒 。 而《落日熔金》只有那些详细体会、玩味的人才能真正感觉至深 ， 从而打动自己 ， 这种情况 ， 对于普通读者来说 ， 殊为不易 。
刘辰翁算一个吧 ， 他每诵此词必“为之涕下” 。 可是有几个刘辰翁？
今人谈作品 ， 喜欢从格调入手 ， 我看有些朋友认为《落日熔金》的格局大于《声声慢》——这确实是个角度 ， 不过即使从这个角度出发 ， 两首词的格局相差无几 ， 都是李清照在描写自己的细碎生活状况 。
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甚至我们可以说 ， 《声声慢》的见景生情的直观性、流传性要高于《落日熔金》 ， 但其实《落日熔金》也不复杂 ， 无非是回忆再现 ， 闭门思哀 ， 这和《声声慢》的悲伤从心底而起 ， 从格局上说并无差别 ， 都是婉约到了极致的作品 。
所以 ， 这两首词只能从写作手法上进行对比 。
虽然李清照是爱国词人 ， 但是她在词牌上的爱国是客观行为 ， 我们不否认她的诗歌作品大气开阔 ， 气吞山河 。 因为她在诗词创作上秉承“词别是一家”的创作理念 ， 所以她的词作都是婉约的 ， 动听的——动听的这种角度我们已经无从评论 ， 而词作的婉约属性让我们也无法从格局上去比较这两首词 。
都是婉约、温柔、悲伤的小情调格局 ， 不存在高下之分 。
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她的词被称为“爱国词作” ， 是因为她的小感情作品 ， 正好契合了当时的社会形态 ， 承担了民众的家国之思 ， 是客观存在的 ， 也可以说是被动的 。
不讲音乐性 ， 不讲格调 ， 那就只能讲文字艺术性 。
【梧桐树边羽|哪篇更好？，李清照《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》】而从艺术性这个角度来看 ， 这两首词在情感表达方面小有不同 ， 而《声声慢》的情感塑造和对读者的打动强度 ， 明显要高于《落日熔金》 。
《落日熔金》让刘辰翁一个人为之泣下 ， 《声声慢》可以说是闻者流泪 。
哪一首更好 ， 无须多言了吧 。