Microphone吴|榜首既非曹操，也不是刘备，元曲中的十三位三国名人：小乔上榜元曲是元代兴起的一种雅俗共赏的文学体

元曲是元代兴起的一种雅俗共赏的文学体裁，由文人通过将宋词通俗化之后，配合当时民间流行的曲调演变而来的新体诗，在元代的文人雅士之中非常流行，整整影响了一个朝代，留下了许多脍炙人口的传世名作，是元代社会的代表文学，后世将其与"唐诗宋词"并称，足见元曲在中国文化中的地位之重。同为影响深远的三国文化，在元曲中有怎样的影响和特点，又凸显出了哪些主要三国人物呢？

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众所周知，元代是少数民族在中原建立的一个大一统帝国，该朝代是成吉思汗的后代孛儿只斤?忽必烈在统一中原后建立的。忽必烈入主中原后，鼓励蒙古族人学习汉语、适应习俗，这为三国文化在元朝的传播与发展打下了坚实的基础。据不完全统计，元代文人创作的散曲有四千余首，其中以三国为主题创作的散曲有四十余首，涉及到的相关主要人物有十三人，其中，有一位是女性（小乔）。

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蒙古人特殊的生活经历，使得整个民族弥漫着对英雄人物及事迹的崇拜情结，而三国世事动荡、英雄辈出的时代，首先迎合了他们价值理念。这也是散曲中三国文化得以兴盛传播的先决条件。元曲中的三国文化大致有以下两个特点：

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一、两汉三国时期的英雄人物并存。元代统治阶级认为，两汉三国时期是汉文化的起始基础，这一意识影响到了文人雅士们的创作。所以，元曲中三国文化的首要特点，就是"三国与两汉并存" 。这一特点主要体现在曲作中对三国人物及故事的描述。

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例如，元代文学家庾天锡创作的《雁儿落过得胜令》中， "韩侯（西汉名将韩信）一将坛，诸葛（亮）三分汉（即西汉、东汉、蜀汉）" 。该曲作中，作者把西汉时期的韩信与三国蜀汉集团中的诸葛亮相提并论。元代文学家赵禹生创作的《双调?雁儿落过清江引碧玉箫?美河南生》中， "诸葛亮八阵图，周亚夫（西汉名将）细柳营。 "该曲作中，作者又将西汉名相周亚夫与三国时期的蜀汉名相诸葛亮相提并论。

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此外，在元曲中除了两汉三国时期的英雄人物，作者有时候还会加入其它时代的英雄人物。例如元代文学家周文质创作的《不知宫调?新时乐》中， "就出现过千里独行关（羽）大王，私下三关杨六郎（北宋名将杨延昭），张飞忒煞强，诸葛军师赛张良（西汉名将）"之语。

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该曲作中，不仅有西汉时期的张良与三国蜀汉集团的诸葛亮之间的对比，还有蜀汉集团的关羽、张飞与北宋名将杨延昭的对比。众所周知，杨延昭是杨业的长子，在演义和民间传说中称其为"杨六郎" 。作者在曲中引用了民间耳熟能详的名号，不仅使人读来朗朗上口，而且，也充分体现了散曲雅俗共赏的特点。

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二、元代文人借以逃避现实的一种重要渠道。元代统治阶级崇尚武风，整个社会弥漫着重武轻文的风气。虽然统治阶级崇拜英雄，但对文人非常鄙夷。在这样的时代背景下，文人雅士们不得志的心绪无处宣泄，只能通过散曲创作麻痹自己、逃避现实。

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元代著名文学家马致远创作的《庆东原?叹世》中， "（刘备）三顾茅庐问，（诸葛亮）高才天下知，笑当时诸葛成何计？"该曲的前半句表达了作者对诸葛亮得遇明主的羡慕之情。该曲后句中的"（诸葛亮）出师未回，长星坠地，蜀国空悲" ，作者又借用这句表达了自己怀才不遇的失落之情。最后来了一句："不如醉还醒，醒而醉。 "这是作者在该曲中吐露出的内心真实想法，在这种不得志的情况下，不如一醉不醒、远离世事的纷扰。